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台股鋼鐵人、航海王當紅 為何金融股「最壞情況已過,好日子要等等」?

台股鋼鐵人、航海王當紅 為何金融股「最壞情況已過,好日子要等等」?

2021-04-21 09:56

今年台股延續去年的多頭走勢,包括存股族最青睞的金融股,也展開一波強勁的漲勢。
但在基本面復甦尚待確認,且大戶籌碼並未明顯歸隊下,現階段建議以搶反彈為主,靜待長線落底訊號出現。

今年台股延續去年優異的表現,加權指數一路攻克萬5、萬6到萬7,頻創歷史新高;其中電子股、傳產股都有不錯的漲幅,連去年表現差強人意的金融股,今年也啟動了補漲行情。

 

從基本面來看,金融股的補漲可說是理直氣壯。由於疫情緩解、經濟復甦,加上去年第1季基期偏低,全體金控公司今年第1季共大賺1920億元,不但創下單季新高,年增率更高達1.2倍。此外,整體金控去年全年稅後純益「才」3790億元,今年第1季就賺了去年的一半有餘。

 

在這1920億元中,以壽險業表現最佳。從稅後純益金額來看,前5大都是以壽險子公司貢獻獲利最高,尤其兩大龍頭富邦金(2881)與國泰金(2882)合計賺進千億元以上。主因都是投資國內外股、債市收益大增,另外,以往侵蝕壽險業投資收益的匯損問題,由於今年以來台幣匯率相對穩定,影響輕微,也有助於提升獲利。

 

不過,隨著國內壽險業的投資部位愈來愈高,行情波動影響獲利的程度也愈來愈大,難免影響獲利的穩定性。而且為了因應未來國際財務報導準則第17號(IFRS 17)的實施,壽險業現在就要開始檢視旗下保單產品、增提多項準備金,所以即使高獲利,對於追求穩定配息的存股族來說,未必是首選。

 

數據1〉Q1稅後純益大躍進

 

相對於壽險股,7家以銀行為主體的金控(如附表),是近幾年存股族比較青睞的標的。今年第1季獲利雖然已有好轉跡象,且年增率都很不錯,但到底有多好,還需要另一個數據幫忙驗證。

 

若將今年第1季稅後純益金額,與2012至19年、疫情發生前8年的第1季稅後純益平均值相比,應該是較客觀的評量方法。若今年數字高於平均值,可初步認定已回到疫情前的水準,反之則需要再加油。

 

若以此標準來檢視7家銀行金控,可發現除了兆豐金(2886),其他6家都已經達標,因此接下來需要繼續追蹤獲利狀況,最好連續3季都能回到平均值之上,才能代表獲利真正回穩。

 

基本面看似有好轉跡象,籌碼面呢?先看外資,比起去年在金融股的一路賣超,今年以來淨買超家數明顯較多,但除了中信金(2891)外,買超幅度仍不夠大,顯然外資也小心翼翼、謹慎布局。至於中信金,今年第1季在整體金控獲利排名第3,主因在於旗下壽險與銀行的業績都穩健成長,復甦動能較為明顯。

 

數據2〉大戶回補積極度

 

若以長線投資人會特別留意的「股權分散表」,也就是大戶的持股比率變化來看,除了國泰金與富邦金的大戶持股比率,已逐漸回到疫情發生前的水準,其他多數金控股,大戶回補並不積極。

 

以兆豐金為例,持股400張以上大戶的比率,從去年初的高峰約85%至86%,一路降到同年10月的80%附近,至今變化不大。甚至散戶最愛的玉山金(2884),近期大戶持股比率已降到67%左右,是10年來新低,且比起去年初的76%,還有一段差距。比較好的是中信金,大戶持股比率從去年最低的75.62%回升到79%左右,但也還沒回到疫情發生前的80%之上。

 

所以,從籌碼來看,外資雖有回補,但大戶的長線買盤還不明顯,因此現階段金融股可說「最壞情況已過,但好日子要等等」。反映在近期的操作,最好是以技術面搭配外資、法人籌碼,高出低進賺差價為主。

 

例如,前面提到獲利已經逐漸恢復水準,但股價淨值比仍不高的銀行金控,或是受惠於股市成交量大增的證券股;也可以選擇涵蓋金融主要權值股的ETF──元大MSCI金融(0055)為布局標的。

 

至於長線投資人,則需要繼續留意獲利狀況與大戶籌碼的變化,並且參考各家公布的股利政策。以目前已經公布的股利政策與過往的配息狀況來看,群益期(6024)每年的獲利與配息都很穩健,較不受行情波動的影響,是值得留意的投資標的,最好趁著股價回檔、現金殖利率走高時分批加碼。

 

15檔金融股營運表現

 

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她像海豚找到大海,正想盡情跳躍,家人也支持,阻礙她的竟是學校。學校看她起步太晚,長相不夠美,當不成舞者,建議她可以學別的,不能上舞蹈課,但她偷學偷跳,半夜兩點,溜進黑暗的練舞室,獨自探索、鍛鍊。

 

第二年,台柱生病上不了台。她站起來,向老師泰德.蕭恩(Ted Shawn)說她能跳。蕭恩說:「妳從來沒上過我的課,怎麼可能會跳?」她套上舞裙,展示每個深夜的努力,得到「完全是職業水準」的評價,躍升舞團要角。

 

舞團要到亞洲巡演,但不選擇葛蘭姆,因為她不夠「美國」,業主要求舞者都是金髮。她選擇離開,加入舞團「格林威治村的傻瓜」,但也因禍得福,這裡她創作編舞,薪水更高,可是當她成為台柱時,卻格格不入,舞團為了錢,要舞者穿著暴露。她受不了,再度離開,

 

失業的她,天天到動物園看獅子,觀察獅子起步、伏身、轉身,學習流暢的重心轉移,成為她的動作基礎。

 

接著到伊斯特曼舞蹈學校任教,這裡資源充足,學生優秀,但她很難受。老問題,她把舞蹈當藝術,人們當娛樂,學校有固定的教舞公式,但她不想跟人一樣。

 

一九二六年四月十八日,她籌錢成立瑪莎.葛蘭姆舞團,發表第一場演出。趕上現代舞的浪頭,前有鄧肯開路,聖丹尼斯和蕭恩帶入多國舞風。她創造一套舞蹈方法,以獅子的重心轉移為基本動作,腳在地板彎曲,表現張力。

 

吸氣挺立脊椎,呼氣收縮腹部,她的「收縮與伸展」,成為當代舞者共通語言。《悲慟》是她叛逆代表作,悲痛為主題,走毫無娛樂效果的路。

 

不畏爭議  到死都在巡演

 

一九四○、五○年代是她的高峰,她不避諱展現慾望,被批評色情。爭議愈高,名氣愈大。年過五十歲仍不停跳,跳到對手都離開舞台,查理斯.魏德曼(Charles Weidman)因傷棄演,杜麗絲.韓福瑞(Doris Humphrey)離世。與她齊名的舞者,跳不過她久!

 

跳到七十六歲,評論說她更像演員,不是舞者。她不得不把舞台讓給年輕人,但人家在台前表演,她在台後跟著跳,當她看見自己不在台上,演出一樣成功,她頓時崩潰。

 

她閉門不出、不吃東西、酗酒,昏迷進醫院,出院第一件事,把頭髮染黑;第二,戒酒;第三,回到舞團。

 

葛蘭姆重組舞團,不跳舞專心編舞。居然編出十支新的芭蕾,這不是叛逆,是反叛!一九八四年的《春之祭》,為史特拉汶斯基的名曲重新編舞。少女跳舞獻祭自己,至死方休。這個強烈作品,映照她為藝術奉獻一生的覺悟。

 

一九九一年,在巡演途中,九十六歲的她病逝,一生創作一百八十齣舞作,她和藝術家畢卡索、音樂家史特拉汶斯基並稱「二十世紀三大藝術巨匠」。「偉大的舞者之所以偉大,不是因為技巧,而是熱忱!」說得好,她燃燒熱力到最後,光照世代的英雄!

 

瑪莎.葛蘭姆

瑪莎.葛蘭姆用身體表達七情六慾,她的「收縮與伸展」,成為當代舞者共通語言。(圖/Getty)

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