五十年戲齡，一百多部電影，歸亞蕾詮釋過一百多名古今中外的女性，《喜宴》裡的母親，是她最令人印象深刻的演出；戲裡她面對同志，戲外她面對洋女婿，不同的文化衝擊，讓她學會「勇敢面對」。
歸亞蕾沒有否認這個標籤，但在她長達五十年的戲齡中，拍了一百多部電影，經歷一百多個故事，體驗一百多個人生，其實她是用演員獨有的細膩，接受了男男、女女的愛情，「我在《自梳》裡就演過女同志，早期風氣守舊，我怎麼詮釋這種角色？不過是愛，是兩個人在一起互相幫助；在《喜宴》及《滿月酒》，我的角色就是一個
文化標籤：同志教母 新銳導演鄭伯昱指名非她不可
「我其實也是從不接受到接受。」歸亞蕾坦言，「二十二年前拍《喜宴》，那時候真的比較保守，我不知道該怎麼面對同志，李安為了讓我們解除心理束縛，帶我、郎大哥（郎雄）、趙文瑄去參加同志party，哇！真的是男帥女美，有藝術家、畫家，我才知道同志都非常有才華，個個出類拔萃。」李安首部同性戀議題的影片，也開啟歸亞蕾與同志的不解之緣。
二十二年後再度接演同志的媽媽，歸亞蕾心態已十足成熟；事實上，比起《喜宴》裡仍須以假結婚瞞騙父母性向的青年，《滿月酒》裡的兒子，早就對母親出櫃，甚至請母親協助尋找代理孕母，顯見同志議題也經過世代更迭，而自編自導自演的男主角鄭伯昱，更是在初見歸亞蕾時就毫無隱瞞。
「我拿到劇本時，本來不是那麼吸引我，但Barney（鄭伯昱英文名）一句話讓我震撼了。」受到《喜宴》的啟發，找上歸亞蕾的鄭伯昱向她說：「這是我自己的故事，我要拍成電影獻給我的媽媽，而能演媽媽的人，非你莫屬。」
重披戲袍：五十年戲精發功 讓導演又愛又怕，從配角變靈魂人物
本來，鄭伯昱的初稿著重於兩位男同志之間的關係，母親的戲分並不吃重；但歸亞蕾求好心切，還特地飛回台灣找鄭媽媽聊天，「傳統的台灣媽媽知道兒子是同志會怎樣？不得了，五雷轟頂！但最後又怎樣？只能接受他、了解他、愛他，Barney的媽媽很偉大。」
「我大學向母親出櫃後，就很少談論我的私生活。這些年來，我有一群支持我的朋友，但母親卻是孤單地一個人面對有個同性戀兒子的事實。」鄭伯昱說：「亞蕾姊認為，我應該要把媽媽多年來的掙扎、傷心、衝突、接受與成長都放進電影裡，於是媽媽就成了這部影片的靈魂。」
「對導演來說，一個好故事固然重要，但如果演員選對了，電影就成功了一半。」這是二○○二年鄭伯昱演出美國大導演伍迪艾倫的電影《好萊塢終局》（Hollywood Ending）時，伍迪艾倫對他說的話，也是他執意要請歸亞蕾演出的原因。
確實，比起初次執導演筒的鄭伯昱，歸亞蕾是扎扎實實身經百戰的資深演員。擔任《喜宴》、《飲食男女》製片，並曾獲頒金馬獎「終身成就獎」的資深影人徐立功，與歸亞蕾是多年好友，他說：「導演們對歸亞蕾，是又愛又怕哪！」愛她演技入木三分，即使只是配角，也能演得讓人終生難忘；卻又怕當她的導演，得有十倍功力，才能駕馭這位戲精。
歸亞蕾自己也說：「我當一個演員，從前是努力看劇本，要把『她』演好；現在我就是『她』，而不是演『她』。」所以，歸亞蕾不是演一個同志的母親，而是將鄭伯昱當成兒子，「我兒子就是同志！他勇敢地做他要做的事，做媽媽的不必痛苦、自責，而是應該和孩子一起勇敢。」
現實人生：母親、岳母、外婆 從反對女兒嫁老外，到幫洋女婿帶便當
事實上，在母親這條路上，歸亞蕾也是一路學習成長，她二十二歲結婚，嫁給飛官張夢奎，先後生下兩千金，兩個女兒又都嫁給美國人，長女張之潔育有二女，次女張之怡育有二子。
當初兩人組建的小家庭，慢慢地成了一個多元文化融合的十人大家庭，歸亞蕾也不斷地碰撞，學習怎麼當一位母親、岳母以及外婆，在不同的位置上，接納孩子的選擇。
「我第一次當媽媽時，覺得自己好偉大，逢人就問『你看我小孩漂不漂亮？』直到別人這樣問，才發現自己真是二百五！後來生老二時，我都說『你看她是不是好醜？』」
當然，當媽的誰不將孩子當寶？張之潔、張之怡因外形姣好，婚前都曾回台演過電視劇，但並非歸亞蕾想轉型當「星媽」。
徐立功透露，當時張之潔與美國人交往，歸亞蕾簡直炸開了，「她為了反對這樁愛情，才帶女兒回台灣拍戲，希望遠距離讓兩人關係生變；沒想到小兩口愛得要命，也只好接受。後來，連二女兒都跟洋人在一起，她有什麼辦法？」
沒辦法，只好接納、認同，但歸亞蕾骨子裡的「中國傳統」可沒變，洋女婿、混血外孫，都要跟她一起吃中國菜、講中式規矩，四個孫子、孫女都知道，「在婆婆面前要說中文！」
傳統華人：孝順至上 戲裡到戲外，都要實踐價值觀
「我是個滿挑剔的婆婆。」歸亞蕾自承，雖然最大的孫女才十一歲，最小的孫子也只四歲半，小孩子嬉鬧玩耍是自然天性；但歸亞蕾會要求他們：「站有站相，坐有坐相，吃飯用筷子，都要合規矩。」
「亞蕾姊講話很溫柔，但都帶著堅定的語氣。」已經是歸亞蕾洛杉磯家中常客的鄭伯昱觀察，她很注重將中國傳統融入家庭當中，尤其強調「孝順」的價值觀。有一次小孫子向張夢奎說：「公公，你老了，買個輪椅我推你。」歸亞蕾問：「那婆婆呢？」孫子歪著頭說：「弟弟推啊！」純出自然的回答讓兩老備感窩心。
歸亞蕾重視孩子的「孝順」表現，也延伸到戲裡；在《滿月酒》中有一幕，兒子對著母親大吼：「如果你不能承認我跟Ted（註：兒子男友）有任何關係，那我們就不要有任何關係！」
原本劇本裡沒有寫明母親該如何回應，但在情緒突如其來的當口，歸亞蕾重重甩了鄭伯昱一巴掌，這場戲也讓母子間的衝突升至最高點。
「我替觀眾打你，你太不孝了！」下戲後，歸亞蕾雖然感到抱歉，也解釋了理由，「不管再怎麼樣，都不應該說出脫離關係這種話，你知道媽媽會有多傷心嗎？」
幸好，現實生活中，歸亞蕾的孩子都如她所期望般孝順。而近年接戲愈發精簡的她，在家便是家庭主婦，日日打理庭院的蔬菜、果樹、花草，管家人的早點、中飯、晚餐，甚至還幫洋女婿帶便當；她也注重身體健康，一周做兩次柔軟操、跳三次國標舞，夜晚等孫兒們睡下，便一遍又遍地捧讀劇本，生活極其簡單而充實。
問她對未來拍戲有什麼計畫？歸亞蕾想了想，幽默地說：「年紀大了，不須摔跤的劇本就優先考慮嘍！」勇敢地面對年齡，面對異文化，就是歸亞蕾從影五十年淬煉出的人生智慧。
▲鄭伯昱（上圖中）自導自演的《滿月酒》，主張同志也能傳宗接代，詮釋家庭的另類樣貌。歸亞蕾飾演媽媽從痛苦到接受的心路歷程，令人動容（下圖）。
（圖/華聯國際提供）
▲歸亞蕾與先生張夢奎（左）結縭50年，現於美國與女兒同住，常帶著兩孫女（中）一同出遊。
（圖/歸亞蕾提供）
歸亞蕾
出生：1944年
學歷：台灣藝術專科學校影劇科（今台灣藝術大學電影學系）
家庭：已婚，育有二女
1966年 第4屆
最佳女主角《煙雨濛濛》
1970年 第8屆
最佳女主角《家在台北》
1978年 第15屆
最佳女配角《蒂蒂日記》
1993年 第30屆
最佳女配角《喜宴》
