大咖談民歌》李宗盛、李建復、陶曉清心中的美好舊時光 那一年 他們唱出自己最棒的歌

李宗盛　製作人初體驗，音符一出的感動終身難忘

（圖/達志）

李宗盛
1958年出生
2013年創作單曲專輯《山丘》獲得第25屆金曲獎
現為音樂製作人

一九八二年，「拍譜」唱片正在為民歌手鄭怡籌備製作第一張專輯，專輯製作人的人選原為侯德健，但侯卻在這時離開台灣赴中國。當時在拍譜擔任企畫的知名廣播人楊嘉，大膽起用沒寫過歌也沒有製作經驗的李宗盛。結果，這張《小雨來得正是時候》推出後大受歡迎，蟬聯「流行歌曲暢銷排行金榜」十三周冠軍，讓原先打算出國念書的鄭怡轉而步入歌壇，李宗盛也開啟他的製作人生涯。

民歌時期，我只是木吉他合唱團的一員，甚至還沒開始創作。在民歌發展初期，我或其他的歌手創作人，大家都是出於單純的愛好，沒有人能夠描繪出未來的遠景。

剛開始，我對幕後工作的興趣比詞曲創作還大得多，我最佩服的製作人就是李壽全老師，是他啟發我之後走的路。

我那時是明新工專的學生，好不容易託關係認識新格唱片的人，每個星期六就搭公路局（客運），從新竹到台北（那時還沒有高速公路）。我很喜歡李壽全的氣質，他讓我覺得，原來做一張唱片這麼不容易，需要這麼多想法。

「製作」是門學問，將音樂元素重組

我很喜歡聽他講話，他讓我知道「製作」是一門學問：你怎麼判斷？某些元素放在一起會產生什麼？可表達什麼意念？你企圖用這段弦樂做什麼？到今天為止，我不只一次在公開場合講，是李壽全啟發我做製作人，他讓我看到這樣一份有意思的工作。

當我真正開始做詞曲創作，是在獲得機會製作鄭怡的專輯之後，因為需要才開始。那時是既興奮又恐慌，我第一次以「製作人」身分與編曲家陳志遠老師工作。

我很怕被否定，卻又希望陳志遠老師能給我更多意見。當我聽到自己的編曲構想，經過陳志遠老師潤飾，再由樂隊老師演奏出來的那一刻，當下的震撼與感動真是終身難忘！

能夠正式入行，對我來說就是一個天上掉下來的機會，每一個製作案、每一首歌都無比神聖。在一家唱片公司的正規系統裡所能學到的經驗，絕對與獨立製作人不一樣。

我在（滾石）唱片公司工作時，學到了分工、團隊、企畫，你必須從更宏觀的角度來做音樂。這個階段的訓練對我的眼界、手法，還有審美觀，都是非常關鍵的幾年。

也是在這段時期，民歌幾經周折轉變，漸漸發展成一個產業，當初參與民歌運動並堅持下來的人，才得以有機會入行磨練、累積能量，也才有後來對華語歌壇的影響。

李建復　玩票當歌手，理性腦走上暴紅的意外人生

(攝影/林煒凱)

李建復
1959年生
1978年唱紅〈龍的傳人〉
現為中華音樂人交流協會理事長

一九七八年，一首在政大校園傳唱無數的歌曲〈龍的傳人〉被新格唱片相中，決定由嗓音渾厚富「正氣」的李建復重新詮釋，結果讓他走上一條意想不到的「岔路」。
剛上大一的時候，我每天都躲在宿舍裡練吉他、寫歌譜，那年第一屆金韻獎結束後，推出了兩張優勝選手的合輯，全都是年紀和我相仿的學生。自然而然地，我也去報名第二屆的比賽，沒想到最後真的入選了。

〈龍的傳人〉打中市場，讓我大紅

我本來沒有想要當歌星，參加比賽都是玩票性質，但入選以後，就需要灌錄合輯，跟著唱片公司做宣傳。

這個過程很累，我常常感覺到民歌手的造形或作風和電視台的環境格格不入。雖然到電視台可以看到崔苔菁、鳳飛飛這些大明星，但他們看我一個穿牛仔褲的，就像個奇怪的存在。有時候，錄影要等超過七、八個小時，對於習慣理性安排事情的我來說，很受不了這個環境的沒效率。

我遇上的第二個轉捩點，就是唱片公司覺得「你會中（打中市場）」，於是安排讓我製作個人專輯，後來就產生了《龍的傳人》。

這首歌在現代聽可能很突兀，但在當時卻是非常自然，沒有人覺得自己不是中國人，我的確沒見過長江黃河，也很想看一看，就是這樣真誠的情感。結果，這首歌讓我大紅，遠超過成為校園民歌手的紅。

《龍的傳人》之後，我和製作人李壽全等人一起組成「天水樂集」，出了二張唱片，但都讓唱片公司賠錢，儘管李壽全還想做更多實驗，但那時大家都知道，校園民歌已經走到盡頭。我理解天水樂集在聽眾心中是曲高和寡的，於是我決定走上另一條未知的路，就是出國讀書。

離開的前十年我也後悔過，看到歌壇出現很多情歌歌手，覺得自己沒嘗試過情歌路線，如果這樣唱，應該也能唱得不錯。但後來張學友出現，我就完全不會再這樣想了（笑）。

我是比較理性的人，後來做企管顧問，待過新浪網、雅虎，處理的都是我擅長的事情。像我近來發起「驚喜快閃」，說穿了也是在做計畫，是我拿手的事情。儘管當年成為民歌手是個意外，但我沒後悔自己唱過。
 

陶曉清　主持人催生，讓詞曲創作者被廣泛看見

(攝影/陳永錚)

陶曉清
1946年生，主持廣播節目超過30年，被譽為「民歌之母」
現為中華音樂人交流協會理事

在中廣主持節目的陶曉清推廣民歌不遺餘力，從民歌到當代流行音樂，她始終相信，「創作」是台灣社會最值得珍惜的能量。

我認為民歌之所以會形成一個運動，是因為那個年代自有天時、地利、人和的條件，就算沒有我，換成另一個主持人，我相信這一切還是會發生，時候到了，自然就有了。

流行音樂，變兩岸三地最領先產業

我在做廣播節目主持人的時候，覺得創作者與歌者是一樣重要的！所以我播出每一首歌曲的時候，一定會講出詞曲創作人。後來很多音樂人跟我聊起，都覺得民歌運動最重要的意義，就是讓詞曲創作者被廣泛地看見，我才意識到，一個無意中的作為，竟成為一個重要的影響。

民歌出現後，開始有人研究中國古老民謠，更多元化的音樂風格誕生，最明顯的就是唱片的企畫概念。後來民歌退潮後，羅大佑和蘇芮又相繼出現，背後是滾石唱片與飛碟唱片分庭抗禮，台灣一批最有才華的年輕人，全被包羅到唱片界。沒有前面這些階段，流行音樂不會成為台灣在兩岸三地間走得最領先的產業。

無論時代如何翻新，少了創作人，音樂是不能成立的，就算聽眾追求偶像歌手，但形象非唯一條件，只要歌有特色，能代表自己就很棒。