第一部執導長篇電影《ＫＡＮＯ》，三十六歲的馬志翔走上國際舞台，成為票房破億的導演新星。許多人認識螢光幕前的他，卻不知道他打從二十二歲就開始的導演夢，經過多年努力，今日的掌聲並非偶然。
在看劇本的同時，腦海已浮現許多把文字影像化的畫面，他自己形容那種興奮的心情，「有如一隻關了很久被放出來的獵犬，剎那間看到了獵物！」
片尾有一場關鍵戲是吳明捷快要跑回本壘的畫面。他說，在拍攝後期，時間和預算的雙重壓力下，自己已經「快要爆炸」，但是在這場戲中，他看到年輕演員們勇敢衝刺的心，徹底激勵了他。
導演與演員彼此的激盪與交流，共同成長，讓進場看戲的觀眾，享受這種激盪後的成果，是「導演馬志翔」最快樂的事。
身高一八○公分、深邃的眼神、黝黑的膚色，一站出來，常會讓人誤以為是男主角，外界多以為《ＫＡＮＯ》是馬志翔初執導演筒的第一部戲；但事實上，為了這一刻，他已經在一旁站了十多年之久。
遭受歧視 一度逃避自己原住民身分
遭受歧視 一度逃避自己原住民身分
對許多演藝經紀人而言，馬志翔擁有絕佳的外形條件，二○○○年出道，透過第一部廣告作品的導演陳玉勳介紹，馬志翔踏上演員之路，拍攝王小棣的電視劇《大醫院小醫師》，並從此成為其演員班底，演技日臻成熟；並曾以《孽子》、《赴宴》兩劇，兩度入圍金鐘獎演技類獎項。
「一開始當演員，就是為了要賺錢。」馬志翔毫不戀棧鎂光燈的迷濛之美，開門見山地說。上大學後，因為必須自己負擔所有學雜費，外形出色的他自此進入演藝圈。儘管演戲打開了知名度，但收入還是很微薄，最慘的時候，他算一算口袋裡的銅板，剛好只夠買一包王子麵加一瓶養樂多，他就這樣撐過一餐。
但原住民天生的樂觀因子，讓經濟壓力也無法打垮他，甚至連動搖都沒有，他沒有因此更汲汲追求賺錢容易的演員生活，反而往自己的心靈更深一層邁去。
「作為演員，在鎂光燈下的滿足感只是一時，但是說一個感動人的故事，只有好導演能做。」馬志翔認為，作為演員，永遠是被選擇的一方，他想要說故事的主導權，就必須從創作方出發。而從第一部作品開始，他想說的，一直都是原住民被忽略的心聲。
「過去，我很不喜歡承認自己原住民的身分。」國中便離家北上求學的馬志翔，曾遭遇大大小小的歧視，也讓他有好長一段時間，在外人面前絕口不提自己的原住民身分。
苦學打底 有演員基礎執導更得心應手
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直到○一年，拍攝導演鄭文堂的《少年阿霸士》，他飾演一位對原住民身分感到自卑的泰雅族青年，在陪伴女主角回部落尋親的旅途中，重新找回身分認同的故事。投入演出的過程，讓馬志翔也跟著角色一樣找回了民族自覺，他開始大量吸收原住民的相關知識、走訪全台各個部落；也到戶政事務所，在身分證上重新登記失落已久的族名Umin Boya。
二十二歲到二十七歲期間，是馬志翔大量創作劇本的五年，演戲，只是為了貼補收入。大學讀園藝系的他，非科班出身，卻比別人下更多苦功，除了苦讀各種導演相關書籍，還自學影像美學，，也從螢光幕前走向幕後，開始做起劇組場記，他期許自己要在十年內當上導演。
機會比他想像的更早來臨，○七年，終於有製作公司願意拍馬志翔的劇本，他所做的第一件事，不是立刻開拍，而是請製作公司等他兩個月，他先到公視的《指印》擔任副導，為的是更了解現場，好讓當導演時可以省去許多生手的麻煩。
「結果告訴我，這樣的想法是對的。」馬志翔露出笑容說，「充分做好準備」的結果，就是讓他初次執導就嘗到金鐘獎六項入圍的甜美滋味。最後獲得最佳迷你劇集編劇獎的《十歲笛娜的願望》，講述的是原住民家庭母親外遇、父親過世的四姊弟，由十歲的大姊負起母親的責任；透過這部戲，馬志翔渴望呈現的是原住民普遍遭遇的困境，以及社會的偏見。
獨當一面 執導《ＫＡＮＯ》心胸更寬
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馬志翔認為自己拿起導演筒的優勢，在於「我懂演員的心態、懂表演的真理」。
他說演員時期的他，也曾自負、自滿，不想被導演要求的表演方式拘束；也因此後來當上了導演，需要主導作品呈現時，更懂得兩者的心態差異，可以有效地和演員們協調、溝通。
「這群小傢伙們展現真正的自己，我只是把他們放在適當的位置。」他指著牆壁上《ＫＡＮＯ》海報中的素人年輕演員，馬志翔綻開笑容。從小螢幕走上大銀幕，速度比他預期的快了許多。
拍攝《ＫＡＮＯ》時，面對動輒指揮三百人以上的製作陣仗，和有別於過去電視的拍攝手法，馬志翔坦承自己不是不緊張和擔憂；但是，他總是要求自己做好事前所有的準備，拿出自信來做，相信自己能做好。
身為《ＫＡＮＯ》監製的魏德聖，肯定馬志翔的努力，但也看見他在技術執行經驗上的青澀；以及轉換角色時，會忘記從一位好演員的角度，來想怎麼當導演，所以有些時候會跳出來提醒他。
「新導演會跟著鏡頭走，老練的導演會跟著戲走。」另一位監製黃志明舉例，拍教練在家中與妻子下棋的戲時，你來我往的對話眾多，馬志翔原本很緊張，把分鏡畫得很複雜，但是魏德聖卻能輕鬆簡化，也帶出戲的味道。
馬志翔說，在魏德聖底下導戲，雖然有著不小的壓力，但是「每當前方有石頭，他就會提醒我避開！」而拍攝《ＫＡＮＯ》最大的收穫，就是讓他不再拘泥於過多的細節，拍戲的心胸更豪邁。
馬志翔的恩師王小棣看《ＫＡＮＯ》，認為場面調度、鏡頭都拍得很好，相信本次拍大製作的經驗，對他來說是很好的鍛鍊。王小棣認為，馬志翔在當導演前的模特兒和演員經歷，有助於他後來當導演，拍的作品有更多的層次，特別是以原住民小朋友為主題的影片，都很貼近生活的原味。
「我們真的想讓這個故事感動更多的人，花了錢，卻得到心靈的滿足。」一路走來，馬志翔總是以一貫的樂觀心態面對，當別人說他天真，他卻認為「上帝一定會預備道路」。就是這股對影像無可救藥的熱情、加上背後的加倍努力，才能走到今天。許多人透過《ＫＡＮＯ》看見了馬志翔的導演專業，相信未來還有很多的故事，要等著他透過鏡頭說給你聽。
導演馬志翔（右二）率領《KANO》片中的球員，親臨日本甲子園球場。
出生：1978年
現職：導演、編劇、演員
經歷：以《十歲笛娜的願望》獲電視金鐘獎最佳迷你劇集編劇獎、《生命關懷系列─說好不准哭》獲電視金鐘獎最佳迷你劇集導播獎、電影《KANO》導演
學歷：文化大學園藝系
家庭：未婚
