過去的龍應台健筆如飛、深居簡出，現在她是馬政府中曝光率最高的政治明星。入閣以來，她熬過托腮、穿球鞋的批評，踢到公視鐵板之後，慢慢學會只做自己的事、講不得罪人的話，這正是她的政治之書。
儘管「龍部長」始終站在第一線捍衛文化部的預算，但是卻缺乏實質的政策論述，一個下午的會議，她始終沉著臉。「搞不清楚預算」、「看預算書望文生義」、「行政能力欠佳」——朝野立委都看得出她的局限。
一九八四年，一個學外文的女子在報社專欄，直指人們漠視環境腐化，要大家把對現實的不滿、憤怒都說出來。文章引起廣大回響，隔年，《野火》成書上市，短短二十一天再版二十四次，四個月後破十萬本大關。
「龍應台」三個字，成了推動社會說真話的能量來源，也是很多人反抗權威的記憶。
二十八年後，當年滿腔熱血的年輕女子，依然理直氣壯，陳述自己的理念想法，不過，她的位置改變了，從在野走進官僚體系，恍若在二十一世紀，播放著懷舊的黑白畫面，令人無所適從。走進權力機構的她，面不改色地說：「我現在不是作家，要有『全方位的思惟』」，「作家應該有『勇』，現在我必須同時有『謀』」，「不應該把個人立場置入國家機器中，一定要區隔個人意見與國家政策制定者的角色。」
野火熄滅了。從社會批判者到政治人物，龍應台認真地學習，從她三次宴請立委吃飯可以看出轉變。
第一次，過「德國人時間」的龍應台準時赴宴，但等了半小時才等到一位委員，她才知道，中午委員都還在跑場，不但很難準時，來了也是匆匆離去。第二次，她設宴一個「很有氣氛的地點」｜｜華山藝文園區。豈料，委員們一坐下來，卻要聽文化部各司司長在現場做簡報，又因聯繫不周，讓有些前來的委員在偌大的園區迷路，但她馬上誠懇道歉，大家也接受了。第三次，沒有繁文縟節，沒有業務簡報，就在市長官邸輕鬆地聊天。眾家立委都發現到她的「進步」。
放眼馬英九的內閣團隊，龍應台無異是從文化界挖來的明星，她唯一必須向「高層」交代的，就是完成兩岸交流文化政策，而她正學著用美學、文化、教育，來回應所有政治的語言。德國知名法學家兼政治思想家卡爾．施密特（Carl Schmitt）曾說：「把政治講成非政治，才是最高明的政治手段。」這句話對於二度從政的龍應台來說，或許是最高的境界。
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