許宗煒　花20年淬鍊出收藏力

「隔窗知夜雨，芭蕉先有聲。」比俊股份董事長許宗煒，他的書房外種著芭蕉，庭院的燈光打上時，若伴隨著淅瀝淅瀝的雨聲，格外有氣氛；而房屋的圍籬，也種了一排竹子，「芭蕉聽雨，竹子聽風。」許宗煒這樣說。他說這句話的時候，正拿著畫杈，專業俐落地在書房裡，掛出一幅前監察院長于右任的書法。此幅書跡，正是萬華龍山寺正殿楹聯的原稿書跡。

從書房、庭園，到客廳，甚至到洗手間，這一處位於陽明山的宅子，徹底落實了「藝術生活美學」。走進大門，是雅致的盆栽造景，主人還騰出一塊地方，準備傍晚時分，迎接梵藝術負責人陳阿露運來一件重達八百公斤、高一百八十公分的楊英風石雕。

走進大門的玄關處，張大千手書的「天璽堂」三字，就拓印在大理石壁上。而在庭園的另一角落圍牆，則是用瓷磚一塊塊貼出來的「蒙德里安」牆面。

客廳牆面上掛的是洪凌的山水畫大作，客廳旁的另一面牆，則掛著趙無極的抽象大畫作，線條簡潔明亮。原本這個牆上，掛的是致力於具象創作的法國大師畢費（Bernard Buffet）的「小丑音樂家」（Clown musicians）。再更早之前，掛的則是畢卡索的作品。他的倉庫裡，原本還有一小張印象派大師畢沙羅（Pissarro）的田園風光創作。這三張，如今安在？許宗煒轉手了。問他為什麼，他說：「因為不夠精！」

收藏成精  四力缺一不可

這五個字：「因為不夠精」，表達了許宗煒踏入收藏領域二十年的淬鍊心得。作為許宗煒收藏藝術品的private sale顧問，也是羅芙奧拍賣公司董事長王鎮華就說：「他，非常非常用功！」

這位以婚紗禮服製造，打出一片貿易王國的收藏家，是怎麼一步步建構自己的收藏，成為國內近現代書畫，再橫跨到東西方油畫收藏，甚至再到古董領域的收藏家呢？他的朋友冠予他：「兩岸三地李可染第一大家」的名號，凡是要策展李可染，就得找許宗煒；要買李可染，也得借重許宗煒的眼力瞧一瞧。

佳士得專家說，許宗煒的確是兩岸三地收藏李可染的「大咖」，收藏之用功，連歷史博物館都邀請他演講收藏心得。

從事婚紗貿易外銷的許宗煒，時常跑歐美，逛最多的就是美術館。從小就喜愛讀中國古典文學的他，對中國書畫十分嚮往，當事業逐漸有成後，他說：「喜歡後，就會想要占有，而占有的過程，就是要購買，要去看，要去選。」

許宗煒也承認，一開始是非常「昂貴」的學習。因為購藏書畫，最容易買到假的！他因此歸納出自己的「收藏四力」心法：眼力、財力、毅力與魄力，四力缺一不可。

以毅力而言，許多人踏入藝術收藏領域之初，最常遭不肖經紀商以假貨矇騙。許宗煒就感嘆地說，甚至連香港收藏大家徐展堂收畫之初，也曾因為兩件畫收錯了，就發誓再也不收畫了。「可惜啊，徐展堂在這方面就是缺乏毅力。」許宗煒惋惜地說。

許宗煒不乏「被騙」的經驗，但他卻有「毅力」，避免一朝被蛇咬，十年怕草繩。他像許多初入門的收藏家一樣，一開始是雜亂無章，到後來才發展出自己的收藏策略，鎖定自己的收藏名單。

近代十家  從亂搜到系統化

「要看你的機緣，你的用功程度，並不是拿著錢，就可以買到你要的。」許宗煒這樣說。

二十年前，一頭栽入中國近現代書畫收藏的許宗煒，在長達五年的「嘗試期」後，才開始進行有系統的收藏。他以一八四二年出生的吳昌碩為起始點，再鎖定近現代書畫的TOP 10。於是，從齊白石、李可染、黃賓虹、林風眠、徐悲鴻、潘天壽、傅抱石，再到渡海三大家的張大千、溥心畬、黃君璧，這十位藝術家，就成為許宗煒歷經多次「亂買亂搜」後，重新梳理過的收藏名單。

「我從一九八九年開始收藏，大概到了一九九三年，才開始有系統。」經過五年的摸索期，許宗煒才漸漸「摸出門道」。但摸出門道後，他又從這TOP 10裡，找出自己最愛的李可染，在書畫領域專攻，終於成為李可染的收藏大家。

同樣地，當九○年代本土老畫家興起之時，許宗煒也同樣依循此TOP 10的收藏模式，「橫掃」從陳澄波、廖繼春、李石樵、楊三郎等本土老輩畫家的作品。

但如今，許宗煒已經脫離了全掃TOP 10的時期了。他直指：「收藏策略上，要與企業經營一樣：你要用財力去設定你的規模。」也就是說，有多少財力，就設定多少的藝術品收藏目標，不要好高騖遠。尤其在台灣購買藝術品，是all cash（現金交易），難以槓桿操作，更需要拿捏自身的財力。

他的這棟寓所，西式空間搭配油畫，古色古香的書房，則有李可染、傅抱石的名作輪流擺放；走進洗手間，張大千的仕女圖版畫，對著你嬌笑；樓梯的轉角處，會驚喜發現李可染的作品......。許宗煒把山水畫掛在樓梯轉角處，就是可從不同「海拔」欣賞畫作，發現畫作的細微變化。身兼羅芙奧拍賣、大隱室內設計董事長的王鎮華，是許多豪宅的設計師，對許宗煒的精心設計，就豎起了大拇指。

他，領略了藝術如何融入生活的大學問。就像許宗煒說的：「氛圍因收藏而得其趣；收藏因氛圍而安其所。」梵藝術負責人陳阿露也讚嘆地說：「許先生擺設藝術品的功力，真是沒話說。」

而許宗煒的收藏，已經開始更重視「質量」。曾經逾四百五十件的油畫，以及約兩百五十件的水墨收藏，總計逾七百件的收藏量，已經調整成大約兩百件作品。

身價攀升  關鍵在以畫養畫

在調整的過程裡，許宗煒也嘗到了藝術品獲利的甜美果實，也因為眼力的提升，昔年購藏的畫作，如今身價節節高升。例如，二○○○年時，許宗煒判斷華裔抽象畫家朱德群的學術地位，名氣有機會比擬另一位旅法華裔抽象畫大師趙無極。但當時，兩者在市場上達十倍的行情價差，他依經驗判斷，比價效應下，新買家會青睞朱德群。他的判斷正確，而且在○四年市場逐漸熱絡之際，出脫四年前購買的五張朱德群畫作，獲利十倍。

再譬如說客廳裡的趙無極抽象畫，當年買價是四百萬元，如今可以再加一個零！許宗煒笑說，現在大家講藝術投資，我都沒差，因為我買的時候，是在「河床」啊！可見他購藏藝術品的時機，拿捏之早。

對於藝術品的投資獲利，許宗煒最大的心得是：「以畫養畫」，但心裡上的滿足，才是真正無形的獲利。「當這些陪伴著你十年、八年的藝術品，最後居然有人願意開價是你買價的八倍、十倍時，這是肯定你眼光獨具的投資，何其驕傲。」許宗煒同時點出了藝術品投資的另一個境界，一種無形的榮耀滿足感，一種幸福感。

例如，當年許宗煒為了求得于右任這幅龍山寺正殿楹聯的原稿書跡，也費了一番周折。當聽聞原主人手上有這幅難得的書法時，許宗煒剛開始：「只是借看！」一睹之後，許宗煒就說：「那你開給我一個不賣的價錢。」

當時許宗煒心想，依于右任書法的行情，最離譜頂多開價三十萬元吧。沒想到對方的「不賣價」是八十萬元！許宗煒笑說：「那時候，心狠下來，支票簿拿出來就開了，我也是買得很怨啊……。」但現在，他說：「現在是隨便我開了，我開兩百萬元，肯定有人要的！」這，就是藝術品收藏帶給人的喜悅；同時，也是許宗煒強調「收藏四力」裡的「魄力」。

成就風雅  魄力與財力兼具

再如一幅齊白石的篆書書跡，對比其他人圓轉流暢的篆書，獨樹一格，賣方一口價就是人民幣八十萬元。那是七年前的事，許宗煒才剛買了一件八十萬元的王鐸作品，當時心想「齊白石怎麼能與王鐸比呢？」就遲疑而未定，結果，隔兩天就賣掉了。隔了兩年，齊白石這幅書跡再現，這次許宗煒不敢錯過，得手代價是人民幣一百二十萬元。「還是得買啊！」他有點苦澀，但又藏不住擁有這件難得書跡的喜悅。

也因此，現在眼力、毅力、魄力三力齊備的許宗煒，遇到好東西時，只要財力許可，就二話不說地買了。就像他迄今收過最貴的畫作──傅抱石的山水畫〈山高水長〉，迄今已展過十餘次，是他覬覦許久的畫作。當幾年前，傅抱石的兒子與他在深夜十一點半通電話，只給許宗煒半小時的時間考慮，開價人民幣一千兩百萬元時，許宗煒最後答應了。

因為，他對於傅抱石的「抱石皴」有著極為深刻的研究，這幅作品又將「抱石皴」發揮得淋漓盡致。「因為筆法、皴法的創造，簡直太難了！」而且這幅畫裡的山，彷彿有氣場的存在，讓許宗煒愛不釋手，不得不屈服於「半小時」內決定的最後通牒賣家技巧。

「有一句話，是張大千說的：『銅臭之物是風雅之媒』。」許宗煒分析，風雅之事可給人帶來幸福感，藝術收藏就是風雅，但要成就風雅，就必須擁有財力收藏，否則，也難以購藏產生藝術收藏的幸福感。

「書畫欣賞重筆情墨趣，詩情畫意；中國文人，是把心中丘壑表現在畫紙上的！」許宗煒進一步分析中國近現代書畫收藏，帶給他的幸福感。此外，還需要懂得畫裡的文人故事，才能說得出讓人津津樂道的收藏心得。而許宗煒信手拈來就是齊白石、李可染的創作故事。每一幅畫的背後，他都瞭若指掌。

鍥而不捨  追尋藝術態度

許宗煒的古典書房，上頭掛著國畫大師吳昌碩所提的「鍥不舍齋」的書跡題匾。這塊題匾，是竹刻藝術家金西崖在一九二六年時，請求八十三歲的吳老所題，題附「西崖兄精畫刻業」，金西崖如獲至寶，用銀杏木製成橫匾，親自精工雕刻懸於書齋。此橫匾歷經文革，還曾被金西崖「變裝」成為廚房裡的菜板而逃過劫難，「菜板」背後，是累累的歷史刀痕。如今，吳昌碩與金西崖的「鍥不舍齋」題匾輾轉流落到許家。

鍥而不捨，正是許宗煒追尋藝術，鑽研學問的態度。

許宗煒
出生：1949年
經歷：1984年創業，從事婚紗禮服設計、製造及外銷擔任比俊股份董事長
收藏資歷：20年
收藏品：近現代水墨、東西方油畫、雕塑、文房雜項