為配合10月即將在北師美術館舉行的「日本近代洋畫大展」，畫廊同業於8月15日上午於北師美術館，與國藝會董事長、北師美術館館長林曼麗教授舉行座談會，大家希望集思廣益，發揮母雞帶小雞精神，齊聚一堂腦力激盪，透過「日本近代洋畫大展」的來台展出，探究與日本近代藝術史有著深厚淵源的台灣前輩畫家市場現況，如何重拾人們對台灣前輩畫家議題的關切與熱情。
今年是日本東京藝術大學創校130周年，也是日本洋畫商協會成立60周年，台北教育大學120周年，三方的周年盛典，促成了這次「日本近代洋畫大展」回歸美術史展覽、學術研討會，藉此方式共同慶生。
早在2000年林曼麗擔任北美館館長時，就已策劃「東亞油畫的誕生與開展」大展，到2014年北師美術館開館展，也是以傑出北師校友的台灣老畫家作為專案展覽，給外界極深刻印象。隨後協助日本東京藝術大學策劃「台灣的近代美術─留學生的青春群像」，預埋了這次精彩的回饋展，將會是台灣美術界的大事，更是能刺激沈寂氛圍中的台灣老畫家，最可貴的美術史專展。
「畫家是已經過世的前輩，作品也是傳統經典，但展覽的呈現，卻是非常當代與科技，一定會讓各界，不只看到美術經典，更領受展覽蛻變中的前衛新潮！從VR（虛擬實境）到AR（擴增實境），展覽作品是近代美術，但展覽呈現的方式絕對是最當代的，請大家拭目以待！」
從北美館長、文化總會副秘書長、國藝會董事長、故宮副院長及院長等職，一直到目前回鍋擔任國藝會董事長，林曼麗在藝術界的經驗豐富，地位也是舉足輕重。尤其她留日的經驗學養，更熟諳對日關係，促成中日美術史的交流，當仁不讓，一直深受信任。
林曼麗教授在15日的座談會中，除了說明「日本近代洋畫大展」的珍貴性，也表達希望藉著日本這檔學術純度很高的展覽，同時廣邀國際權威學者的學術討論會，希望一起帶動台灣老畫家的話題與活動。
她特別贈送與會畫廊業者，一本在東京以中日雙語出版的《台灣的近代美術─留學生的青春群像》畫冊，表達她竭盡所能，把東京藝術大學畢業的台灣老畫家，帶回母校作展覽，留下學術紀錄的良苦用心。
「台灣老畫家需要被帶出國門，被學術研究討論！」林曼麗說。她強調，台灣缺乏專屬的「近代美術館」，史觀沒有建立，畫廊業者經營老畫家的藝術市場，一定吃力。她以「感同身受」的心情，和畫廊業者交心，在在表現她對台灣美術史的研究梳理與展出，恨鐵不成鋼的悵然與用心。
早在2000年之初，台北市曾規劃「大美術館計劃」，就是希望在目前的北美館、當代館之外，增設「台灣近代美術館」專館，作為針對台灣美術史的收藏、研究與推廣。當時林曼麗擔任北美館長，大美術館計劃裡的二館，就是台灣近代美術館的藍圖。
怎奈，台北市先政黨輪替，太多的政治因素介入下，「大美術館計劃」功敗垂成。造成「台灣近代美術館」胎死腹中；北美館擴建，原地踏步；當代館採官民合營、定位起伏。17年的時間飛逝，在沒有清晰持續的台灣美術史爬梳推廣，台灣前輩畫家的困境，以及市場停滯冷卻的惡果，一一浮現，令人扼腕不已。
日升月鴻負責人游仁翰，在座談會中以「近廟欺神」來表達台灣老畫家，而今彷如被棄之如敝屣的不捨，是國人妄自菲薄下的集體無奈。尊彩藝術中心總經理陳菁螢也感慨，台灣缺乏美術史觀教育，史觀的薄弱，導致每次展覽，就得在導覽中為觀眾一再細說從頭，是無奈，更是感慨。
由於北師美術館的「近代洋畫大展」將於10月7日開幕在即，畫廊展覽檔期大多於半年前甚至一年前就敲定，現在要更動檔期，或加進新活動，比較困難。朝代畫廊負責人劉忠河希望畫廊界發揮「合縱連橫」策略，集合大家資源與人脈，讓前輩畫家的展覽，在時間窘迫，資源分散中得以落實。
即將挑大樑主辦「台北藝博會」的鍾經新理事長，則強調2017年台北藝博會將以「亞洲價值」為基調，是否可以把台灣美術史議題一併加入，還需要在董監事會議中討論。對於外界高度期待在2017年台北藝博會期間，闢專區打造台灣前輩老畫家的經典專展，鍾理事長會慎重考慮，並聽取董監事意見。
村上隆也是東京藝術大學畢業，他的當代創作，養分來自傳統經典，可以有經典與當代的展覽對話；草間彌生掀起的日本熱，也可以作為對「日本近代洋畫大展」的呼應；在各自的畫廊空間，擴大台灣老畫家常態展的空間與聲勢；以「台灣的近代美術─留學生的青春群像」的名單，作為展覽推廣焦點；發動扶輪社等民間社團，擴大響應等等。與會畫廊業者，紛紛提出觀察與建言，積極參與討論與獻策，熱情感人。
母雞帶小雞，可以重拾台灣前輩畫家熱情嗎？
至少今天，我們已經用力踩出第一步！
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