他，打造出劇本界的互聯網

漏網之魚，是小魚還是大魚？
 

一位人類學家和一位印第安長老走在嘈雜的大街上，長老忽然停下腳步，說：「咦？有紅眼蟋蟀的叫聲！」

人類學家很吃驚：「不可能！這裡那麼吵，你怎麼可能聽見蟋蟀的叫聲？還紅眼蟋蟀呢！你是在做夢吧？」

長老走到路邊一處雜草叢生的牆角找尋，果真找到一隻蟋蟀。長老說：「哈，你看，果然是紅眼的！」

人類學家說：「這太不可思議了，你的聽覺怎麼能這麼靈敏！你是巫師嗎？」
 

「不，我不是巫師，更沒有魔法！只是每個人都只能聽見他想聽的、對他重要的。」長老看人類學家不可置信的臉，說：「來，我的朋友，給我一枚硬幣，我證明給你看。」

長老將硬幣丟在地上，發出短促的叮噹聲，街上的人們在硬幣撞擊地面的瞬間，不約而同地轉過頭來，用目光搜尋那個他們想聽見的聲音！

漏網之魚，只是小魚嗎？會不會有大魚呢？還是你的網只能抓到某種大魚，還有很多魚你不知道牠有多大！
 

用群眾募資概念找好劇本

二○○五年十二月，法蘭克林．李奧納（Franklin Leonard）製作了一份「好萊塢的黑名單」。李奧納是誰？是CIA在好萊塢的臥底嗎？

李奧納在二○○一年從東岸到西岸找頭路，朋友幫忙帶他進入好萊塢，一翻兩滾來到環球電影公司，做前期開發經理。開發什麼？劇本。他的工作是搜尋好的劇本。如果說劇本是寫馬，那他就是伯樂，他要在眾多劇本中，找出千里馬來拍電影。但伯樂不好做，最吃力的部分在大量閱讀。

根據美國編劇工會的統計，不計算未加入工會的學生和業餘愛好者，好萊塢一年會冒出五萬部劇本。這好像你走進一家大書店，你知道裡面有幾本書會讓你發財，但如果每本書的封面都是白色，且大小、厚薄相同，你要怎麼排？怎麼找？只能一本一本地讀。

然而就算讀到好劇本，也無法判定內容有沒有抄襲？萬一電影拍完後才被人告，那真是無語問蒼天。反過來，若讀來讀去都是千篇一律的老套，也是苦水無處倒。所以這個工作不只吃力，效率也低。反射到業界，就變成阻礙。

李奧納在2012年成立的「黑名單網站」，讓《海邊的曼徹斯特》和《驚爆焦點》等好劇本能搬上大銀幕。

阻礙什麼？阻礙新秀無法出線。電影公司不敢、也不能跟新人合作，深怕踩中地雷或白費工夫。能寫出好劇本的人本來就不多，再加上這層阻礙，更造成劇本稀缺。

另一個惡性循環是好萊塢的大公司，只想砸大錢、拍大片和撈大錢。什麼樣的大片？就是以簡單膚淺的劇情，靠許多特效來取悅觀眾，最後拍出千篇一律的電影，一再炒冷飯。什麼原創精神、實驗精神，真的都成了「精神」，現實裡連個影子都沒有。許多優秀的劇本被說成是漏網之魚，但其實是電影公司只想抓大魚，不夠大的魚，他們才不在乎。

李奧納一邊為工作所苦，一邊為好劇本感到可惜。他想到何不用「群眾籌資」的概念來結一張網，就不用一個人大海撈針。況且，英雄不只所見會略同，還同時會有更寬的包容和更多的可能。於是他在○五年發郵件給一百位伯樂，請大家推舉好劇本，之後，他將蒐集的資料故意取名為「黑名單」，在聖誕節前夕發給大家。幾天後，這份名單成為業界最佳的聖誕禮物！
 

名單吸好手 成奧斯卡常勝軍

第一份名單後來出現許多電影佳作，像《鴻孕當頭》、《黛妃與女王》等，這些劇本不只拍攝成本較低，票房也很好。說實在，小製作、中票房賺得比大製作、大票房多很多！從此，李奧納每年照例在聖誕節前發出黑名單。黑名單的「效益」逐年攀升，參與評選的伯樂也增加到五百人。

一二年十月十五日，李奧納成立了黑名單網站（blcklst.com），任何人只要每月繳二十五美元的會費，就可以上傳自己的劇本，等待伯樂來撈魚；繳五十美元，就可得到伯樂的評論和修改意見。

十二年來，好萊塢大公司的平均拍攝比率只有○．三％，而黑名單的拍攝比率卻有三○％，是好萊塢的一百倍！黑名單拍出的電影，票房總和是兩百六十億美元！還拿到二四一個奧斯卡提名，得到四十八座奧斯卡獎，有四座最佳影片、十座最佳劇本。

過去九年奧斯卡劇本獎，超過一半來自黑名單。我們熟悉的《神鬼獵人》、《驚爆焦點》和《海邊的曼徹斯特》等，都是原來的漏網之魚，寫都寫不完。