台灣現在要在教育系統與業界鼓勵的，是資訊科技與影視藝術間的跨域對話與混血，培育一種由美學想像力向科技提問的視野與氣慨。
皮克斯製作「Cars 3D」動畫電影那段時光，負責將場景、人物、動作及顏色、陰影、質地觸感等整合在動畫每一幕中的算圖機房（rendering farm)，裡面擺著一一○○餘台算圖伺服電腦。機房二十四小時充斥著噪音，忙著運算動畫師完稿後的算圖。伺服機裡專屬的運算軟體程式，正將一張張的動畫格轉譯、合併及整合成微電腦畫面。
愈複雜的畫面，因畫素資料量愈增，算圖所需時間就愈長。像「Cars 3D」全片平均每格算圖時間十七小時，每秒二十四格就需要伺服器四百小時處理時間。皮克斯技術心臟中的這一一○○多台伺服器，掛著的牌子說是戴爾（ＤＥＬＬ），骨子裡其實是廣達ＯＤＭ設計並製造的。
台灣的資訊硬體技術，固然已成為好萊塢３Ｄ數位電影的撐持骨架之一，但是台灣本身如何能再晉升能耐層次，以提高台灣在數位電影產業鏈裡的附加價值分額，是產業與政府各界可以思考的課題。
像李安導演的「少年Pi」這部３Ｄ數位電影，從其投資超過一億美元，台前幕後共動員三千位工作人員可以看出，電影，尤其是３Ｄ數位電影，可以說是一種需要才情（talent）與資本（capital）間充分對話的行業。
近兩年來在政府的倡導下，更綿密、更充分的電影人與創投資本間之相互對話，已在國內萌芽發酵。現在台灣需要的，則是另一種層次上的對話——資訊科技與電影藝術想像力之間的對話。台灣的學校與產業界均有充沛的優秀科技宅男，現在要在教育系統與業界鼓勵的，是資訊科技與影視藝術間的跨域對話與混血，培育一種由美學想像力向科技提問的視野與氣概！
皮克斯也許算圖機房內，一台一台伺服電腦硬體靠台灣製造，但是裡面跑的一代一代革命性３Ｄ電腦繪圖／算圖軟體RenderMan，可是他們內部發明，擁有專利的獨門必殺武器。曾經一度歷屆奧斯卡提名的四十四部數位特效電影中，有四十一部都是使用RenderMan完成。自然皮克斯會賣出來的是它前代用的，現在自己在用的最厲害軟體版本，當然不會賣出。
台灣短期一時也許不見得有機會培養算圖作業系統的能耐，但像「蜘蛛人２」的八爪怪（續集賣點）程式，是康乃爾應用物理系台籍畢業生參與寫的，這類軟體科技人才，是已擅長硬體製造科技的台灣，最該迫切培育的。
（本專欄由司徒達賢、樓永堅、吳靜吉、李仁芳共同主持）
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