我沒有力量，旁人做媒體、開大飯店，我擺個小攤、做幾個小節目、寫個小專欄，天天盯、天天推，不隻這些想法是否能像機場堆車，博得有關單位青睞。反正老漢推車，就慢慢推吧！
最近公司幫我弄了facebook帳號，一開始寫些無關緊要的應應景，本周安排「瘋狂電視台」到上海演出，回來寫下「每次從大陸回台灣，就想為台灣好好做點事，我要加油！」
這感觸很深，尤其現在從踏出台北辦公室起算，只要三個小時，就能走在上海市中心，這急速縮短的距離將對台灣造成重大影響，而且不能以「民眾搭飛機少、坐統聯多」來迴避。
近年常參加文創產業討論，官方、民間與媒體的統合是文創成功的三要素，實際運作卻不是這樣。台灣的優勢在文明、自由、創作、流行，很有特色，但遇上官方的採購法也沒轍，大師鐵定不願花時間搞懂該怎麼承包才不觸法。因此能按規定低價得標的，必定捉襟見肘。不信，請看今年的金曲獎。
民間也類似，好的創意多半遠離主流，台灣主流市場不大，另類市場更小，連續淹死兩個另類人才，眾人卻步，能從邊陲爬出來變主流，屈指可數。
大陸的主流市場彈性少、官方決定將某典禮給張藝謀統籌，沒人敢有意見，也給了他創作空間。要談另類，南方的雜誌、非中央體系電視台空間較大，百花齊放，有正經的相聲、就有另類的「嘻哈包袱團」。像我這次在上海看何念的「資本論」，以劇場演員罷演破題、看資本主義如何運作，諷刺性很高。若在台灣，應屬精簡的小劇場，但導演何念用最好的製作，反正巡迴演出積沙成塔，即使小眾、人數絕對不少。
像老眷村，台灣拆光了，而上海有個田子坊，破舊程度與眷村類似，保留做成藝術家工作室與各種小店，成了當紅社區，因為他們已經從新天地石庫門經驗知道保留老東西的好處，知道另類很有市場。
我擔憂大陸磁吸效應太強，若台灣主流、非主流的創意人才都跑到對岸發展，那我們還有什麼條件談文創？想靠媒體監督政府，偏偏媒體近年不是政治人就是商人，不在乎文化。
看著政治綁死官方，民間無力自救、媒體商業化，兩相對照，感觸更多、更急了。
小地方該凸顯大影響力，建議政府別想著大型文創活動，應該事事加上文創精神，不管賣酒、賣荔枝，各產業都有文化有故事。從教育下手，讓孩子上文創特色課，生活在創意中，讓台灣成為好玩的故事島，未來比較有機會。
我沒有力量，旁人做媒體、開大飯店，我擺個小攤、做幾個小節目、寫個小專欄，天天盯、天天推，不知這些想法是否能像機場推車，博得有關單位青睞。反正老漢推車，就慢慢推吧！
（稿費捐贈聯合勸募協會）
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