身為故事館主人，為了在春天慶生，陳國慈會「任性」地指定故事館在四月誕生；當台積電法務長，她又化身為國際商法專才，以邏輯與策略力抗美國大廠。優游於理性與感性的她，每每讓人好奇，不知道下一步，她會帶來何種驚豔。
窗外雨潺潺，乍暖還寒的四月天，冷雨中，台北故事館矗立訴說九十年風華。窗內樂聲揚，滿滿一屋子的藝文人士，全醉心於經典名曲〈雨夜花〉的演奏樂聲中。坐在前排，一襲燦紅衣裝的女士顯得格外喜氣，她正是故事館的主人陳國慈，也是四月三日台北故事館九十歲暨〈雨夜花〉七十歲慶生會的籌畫者。
「雨中的故事館別有情緻，搭配雨夜花的這場雨，更見應景。」大雨擾不了陳國慈的興緻，雖然戶外活動臨時改在室內舉辦，感性的她，甚至戲稱：「這場雨，其實是我刻意安排的。」
多情細膩
挖空心思讓民眾愛上古蹟
台北故事館究竟是哪一天造好的，沒有人知道。只知道這幢紅磚灰瓦的英國都鐸式洋樓，是在一九一四年由大稻埕的茶商陳朝駿所建造，用來招待台灣仕紳與各國茶商貴賓。陳家持有這幢洋樓僅約十年，嗣後數度轉手，豈料一番因緣際會，在台北市文化局的認養古蹟計畫下，經過八十九個年頭，又交到了另一位陳姓新主人手中。「我們正在蒐集資料，準備讓故事館的歷史完整呈現。」陳國慈溫雅但難掩興奮地描述新計畫。
台北故事館究竟是哪一天造好的，沒有人知道。只知道這幢紅磚灰瓦的英國都鐸式洋樓，是在一九一四年由大稻埕的茶商陳朝駿所建造，用來招待台灣仕紳與各國茶商貴賓。陳家持有這幢洋樓僅約十年，嗣後數度轉手，豈料一番因緣際會，在台北市文化局的認養古蹟計畫下，經過八十九個年頭，又交到了另一位陳姓新主人手中。「我們正在蒐集資料，準備讓故事館的歷史完整呈現。」陳國慈溫雅但難掩興奮地描述新計畫。
新主人多情而細膩，挖空心思，就為了讓民眾能從生活中愛上古蹟。她接手後，將原來高不可攀的「圓山別莊」，改為親和且富想像力的「台北故事館」，「讓古蹟自己說故事」是陳國慈的主張，她還「任性」的指定故事館是在四月誕生，只因為「我們想在溫暖而明媚的春天幫她慶生。」
由自然人來認養古蹟是全台創舉，各界都在觀察成效。行事一向嚴謹，秉持高標準的陳國慈，果然沒令大家失望，原定每年一萬四千參觀人次的計畫，因為陳國慈規畫得宜，配合季節更換不同的展覽活動，讓故事館常保新鮮感；過去一年來的造訪人次，竟然高達十四萬，是當初預定的十倍。
邏輯清晰
強調抓對重點、尊重專業
在故事館員工的眼裡，出身律師背景的陳國慈要求很高，工作時難免會感受到壓力，「但她說話算數，不會反反覆覆，只要照著指示做，辦好事情不難。」一位員工指出，「事實上，我們也目睹了陳律師處事的嚴謹性格。」早在故事館慶生活動前兩天，陳國慈就已經張羅好活動當天的流程與內容細節，甚至都預先排演過，無怪乎在大雨攪局下，當天的活動雖喧鬧卻不致紊亂。
在故事館員工的眼裡，出身律師背景的陳國慈要求很高，工作時難免會感受到壓力，「但她說話算數，不會反反覆覆，只要照著指示做，辦好事情不難。」一位員工指出，「事實上，我們也目睹了陳律師處事的嚴謹性格。」早在故事館慶生活動前兩天，陳國慈就已經張羅好活動當天的流程與內容細節，甚至都預先排演過，無怪乎在大雨攪局下，當天的活動雖喧鬧卻不致紊亂。
「圓山別莊總算託付對人了。」台北市文化局長廖咸浩強調，陳國慈對台北故事館的付出，為古蹟認養立下良好典範，因為古蹟認養不光是維修，更重要的是活化古蹟，再造古蹟的新生命，「她在這份工作上的投入與對歷史的深究，才能有如今的成果。」
今日的陳國慈，宛如十足的藝文界人士，但才不過三年前，她卻扮演全然不同的角色——頂著台灣最知名科技公司台積電的法務長頭銜，憑其國際商法的專才與過人膽識，以清晰的邏輯與高明的策略，力抗美國大廠對台灣業者發動的凶猛法律攻勢。在SRAM（靜態隨機存取記憶體）、DRAM（動態隨機存取記憶體）等科技產品的傾銷案上，她幫台灣業者守住了城池，也讓過去不敢拚上法庭，吃了不少悶虧的日、韓科技公司，都對台灣業者的勇氣與戰鬥力刮目相看。
「邏輯清楚，找對方法很重要。」不管是經營故事館，或是過去三十年的律師生涯，陳國慈都強調事情要抓對重點、尊重專業，才不會白費資源與力氣。譬如在法務長期間，她就主張不需要在公司內聘用各類型的法律人才，「因為不一定派得上用場，」也不該將所有的法律事務都包給一家法律事務所，「因為沒有一家事務所是全能的。」
陳國慈的做法是依個案，委請專精不同領域的律師事務所，公司的法律人員則竭盡全力提供訴訟所需要的舉證與各種參考資料。同樣的方法，陳國慈可以運籌在硬碰硬的訴訟大戰上，也能巧妙應用於軟性的故事館布置中。
陳國慈自前台北市文化局長龍應台（右）手中接過鑰匙，成為「圓山別莊」的新主人。
人脈豐沛
戲稱有許多藝文界「樁腳」
接下這一檔展館布置挑戰的是藝術家董宇祚，也是兩人在故事館的第二度合作。與高標準的陳國慈共事，董宇祚更加戰戰兢兢，「陳總監幫忙準備了很多資料，我們需要花不少時間來消化，雙方討論，再決定布置方式。壓力是一定有的，不過她很尊重我們的專業。」
戲稱有許多藝文界「樁腳」
接下這一檔展館布置挑戰的是藝術家董宇祚，也是兩人在故事館的第二度合作。與高標準的陳國慈共事，董宇祚更加戰戰兢兢，「陳總監幫忙準備了很多資料，我們需要花不少時間來消化，雙方討論，再決定布置方式。壓力是一定有的，不過她很尊重我們的專業。」
在適合嬉遊的春天，陳國慈別出心裁地選定了「遊．藝．歲月」做為這一季的展覽與活動主題，介紹日治時期的台灣民間娛樂，從藝妲、電影、音樂、文人詩社，甚至還有麻將、色牌等博奕遊戲。
雖然陳國慈「宣稱」導覽是專業人員的工作，但展出當天她還是閒不住，特別是關於台灣藝妲的服飾與梳妝用品區，她興緻高昂地向訪客介紹台灣藝妲與日本藝妓的淵源與差別。而掛在展場的旗袍，正是陳家自己的收藏，陳國慈一一細述每件旗袍的獨特繡工，讓觀覽的賓客，享受到一場深度之旅。
經營故事館是陳國慈在過去十年中，與藝文界的第二度邂逅，前一次是在九五年，當時她出任甫成立的國家文藝基金會首任執行長。三年的執行長工作，陳國慈發揮法律專才，協助基金會建立起各項制度，讓基金會的運作邁入常軌；而這段經驗，也讓她對藝文工作者留下深刻印象。
「很多藝文工作者真的很辛苦，有時白天要趕著軋支票，晚上還得登台表演，平常打雜也都一手包。」這些雲煙往事讓陳國慈心疼，但她也很慶幸基金會工作期間，認識許多藝文界人士，她戲稱這些都是她的「樁腳」，所以現在故事館辦活動，這些好朋友都會前來捧場。四月三日這天，連久未露面的前輩詩人周夢蝶也應邀到訪。
陳國慈二十歲就考上律師，開始漫長的律師生涯，不過剛開始並非出於自願，從小學鋼琴的她，十七歲在香港完成中學學業後，一心想出國留學，當時她已獲英國皇家音樂學院的入學選可，但父親堅決反對。
「父親認為女孩子在舞台上拋頭露臉不好，希望我從『三師』中擇一，醫師、會計師我都沒興趣，所以只好選了法律。」雖然青春時期曾有過短暫的抗拒，自稱「乖乖牌」的陳國慈，最後還是順了父親的意，放棄以藝術為業，但心中那顆文藝火種，卻不曾止息。
藝文衣缽
兒子學電影、女兒學設計
或許為了彌補自己人生抉擇上的一分遺憾，陳國慈的一雙子女，在雙親的不干涉原則下，全踏進藝文界，「兒子學電影，目前在香港導演杜琪峰的公司工作，負責全球行銷，還有配音。女兒學多媒體設計，畢業後加入衛星電視台，現在人在大陸，做音樂頻道的幕後工作。」談起一雙子女，陳國慈得意之情溢於言表。
或許為了彌補自己人生抉擇上的一分遺憾，陳國慈的一雙子女，在雙親的不干涉原則下，全踏進藝文界，「兒子學電影，目前在香港導演杜琪峰的公司工作，負責全球行銷，還有配音。女兒學多媒體設計，畢業後加入衛星電視台，現在人在大陸，做音樂頻道的幕後工作。」談起一雙子女，陳國慈得意之情溢於言表。
不過順了子女意，父母就得承擔更多，子女常年在海外工作，陽明山的大宅裡，只住了陳國慈與吳香達夫婦倆。吳香達與陳國慈早年同樣在香港接受教育，吳香達家貧，到台灣就讀國防醫學院，畢業後一直在榮總服務，兩人也是因看病而成就這段姻緣。一年多前吳香達以副院長職位退休，但仍延續多年來的義診工作，尤其關心婦女的癌症問題。
陳國慈在接任台積電法務長時，雖然獲得吳香達的全力支持，但隨著工作加重，陳國慈每周留宿新竹的夜晚愈來愈多，兼任發言人之後，「為了伺候記者們，每天總得留到晚上八、九點，」陳國慈笑說，當時多虧先生能夠體諒，「這個家只有兩個人，少掉一個，等於少掉半個家。」
「對一份好的工作就是要忠誠、投入。」吳香達以這份信念給予陳國慈最大的支持，這位好丈夫很能以妻子的成就為榮，陳國慈稱他是故事館的頭號義工，吳香達則笑說：「我是這裡的園丁，負責照管花草盆栽。」
兩年多前卸下台積電法務長工作後，陳國慈擁有更多感性時刻，現在她重新學琴、練聲樂，準備有一天要舉辦個人的自彈自唱音樂會。「她彈得很棒，你們要催她趕快辦。」陳國慈的鋼琴老師林慧玲，對這位用功學生的實力頗具信心，倒是自我要求頗高的陳國慈，對這件事始終不願鬆口敲定。
故事館內拾階而上，二樓轉左，典雅而井然有序的小房間，這是陳國慈的個人天地。書架上右側陳列一本本厚重的法律書籍，理性而莊嚴。左方卻擺著員工設計的彩繪瓷盤，還有一塊整修工人失手敲落的壁爐磁磚，被陳國慈細心揀回作為擺飾，感性而自在地棲身於這方天地。
優游於理性與感性之間的書架主人，卻每每讓人好奇，下一步，她會帶給我們什麼樣的驚豔。
