國內的建築相關行業除了建築師、營造、營建等等，最近幾年又多了一個相關行業：建築照明。在建築界有名的姚家兄弟，其中的么弟、四十七年次的姚仁恭，六年前自美回國後自行創業，全力主攻建築照明市場，希望確立建築照明在建築領域中的獨立地位。
國內建築物外觀的燈光照明設計，過去多半是由建築師包辦，若純粹只圖個夜間照明而不講究藝術功能，則是委由水電機電技師施工。然而，由於生活水準提升，消費者對建築物的品質要求日益精緻，在建築師能力負荷加大之下，原本由建築師統一規畫的平面、立面、景觀等已逐一分工，而姚仁恭的「大公設計顧問事務所」則是再將「建築照明」獨立，以順應建築業大環境的需要。
誤打誤撞走上建築照明
至於為何會走上「建築照明」之路，姚仁恭推了一下眼鏡，簡單地回答了一句「是不小心」。姚仁恭會走上建築相關行業，與家庭有密切的關係，他是姚家的老么，上有二兄一姊，除了姊姊不是學建築外，大哥姚仁祿與二哥姚仁喜都念建築相關科系，並在這個行業中頗有名氣。姚仁祿為室內設計師，姚仁喜為建築師，這兩位哥哥分別長他八歲與七歲，大哥姚仁祿在大學念書時就已經開了間公司，當時還是小學生的姚仁恭受到薰陶，一直對室內設計很感興趣，但是他會選擇「建築照明」作為終生職場，則真的有點「誤打誤撞」，開端只是為了念個碩士而已。
淡江大學建築系畢業當完兵後，姚仁恭便進入姚仁祿的室內設計公司工作五年，有感於「建築」的學問畢竟與「室內設計」有差，縱使已有實務經驗，姚仁恭還是覺得「缺一角」，但是因為國內室內設計系沒有多少碩士班可念，他遂向美國申請，「當時只想能申請到一家學校念就好了， 而我會選擇紐約市 PARSONSSCHOOLDISENAL， 也是看上該所學校設有碩士班，等到入學後才曉得這所學校專教建築照明，當時全球也只有這所學校開設這樣的課程」。
誠如新學校要樹立好口碑，學生與名聲才會源源不絕。由於姚仁恭就讀時這所學校才成立了三年，教授對學生的品質要求特別嚴格，等到姚仁恭獲得碩士學位時，連同他在內，全校僅有三人拿到碩士文憑，而碩士班的學生至此亦不過二十餘人，然而提及往事，姚仁恭只輕輕地說：「學校當時的政策，是每年只給一個人畢業。」可見姚仁恭的留學日子其實並不輕鬆。
畢業後，美國兩家分別為室內設計與建築照明的公司各留了一份工作等著姚仁恭上班， 而姚仁恭選擇了薪水較低、 但卻是世界最大的建築照明公司 FISHERMARANTZ RENFRO STONE。因為他想，既然都拿了建築照明碩士，何不進入該行試試看。進公司之後，姚仁恭從繪圖員做起，這一繪圖不僅讓他對建築照明產生濃烈興趣，也繪出日後職場生涯藍圖。很快的，他只用三年的時間，就從繪圖員晉升成經理，在公司又待了一年多之後，他決定回台灣創業，這時的姚仁恭三十四歲。
回到台灣，看到台灣的建築業好像還未進步到有必要專門成立「建築照明」事務所，姚仁恭想想，還是開設室內設計公司好了，免得沒飯吃，可是這時大哥反對了。姚仁恭說，他們兄弟倆討論了很多，而最後讓他打退堂鼓的，則是大哥姚仁祿半開玩笑的一句話：「你做室內設計，我也做室內設計，你打得過我嗎？」就這樣，姚仁恭創立台灣第一家建築照明事務所，開始了每天「工作時間：早上八點到第二天凌晨三點，工作地點：姚家，老闆加員工：二名」的艱辛創業歷程。
雖然有兩個哥哥在建築業已頗具知名度，也可以發包工程讓他餬口飯吃，但是當時的建築業習慣將燈光包給不收費的水電機電技師代為完成，很少人會願意委託必須花大錢的專業燈光設計公司，因此市場開拓不易，每天十九個鐘頭的工作持續了一年，才開始在業界打開知名度，有了辦公室與較多的員工。當公司開始小有盈餘之後，姚仁恭決定將辦公室搬離仁愛路圓環附近面積狹小的舊大樓，「一定要給大家一個好的硬體環境」。
作品沒有個人風格
許多人認定的「燈光」功能，大多只考量照明的用途，然而燈光還具有增進舒適感、對室內陳設有遮瑕補強的效果；同樣的，將燈光運用到建築物本體上，對建築物而言，不僅可強化建築物設計美學與遮蓋缺陷，同時還可將這份美感延續至夜晚，增進城市整體的美觀與印象。將燈光的功能由室內延伸到室外。並將附屬於傳統水電工程提升成為專業燈光設計的姚仁恭，是國內唯一專業從事「建築照明」的設計師，六年來姚仁恭承做了四百多個案子，地點大部分在台灣，小部分則在香港與大陸。其中最有名的作品，除了遠企中心外、還有富邦企業總部、信義計畫區中的中國信託總部大樓，以及高雄愛河邊國揚建設的「夢萊茵」大樓等等，而圓山飯店重新開幕時的點燈儀式，亦是姚仁恭的作品。
對於在國內推行「建築照明」觀念的困難度，姚仁恭認為比美國至少難上十倍，「在美國的建築工作分層控管，個人只管本分的部分即可，而且九五％的案子都按圖施工，業主不會有太多的意見」。但是「台灣則不同，我設計時好像在堆玻璃瓶，堆好了就等著擋別人丟過來的石頭，而且施工的進度與配合的完整性也不好，我常常一整天都花在更改與自己設計不同的東西，更何況有很多人不懂燈光、又愛改別人的作品」，所以姚仁恭接案子之前，會先看看參與建築物興建團隊中的建築師、室內設計師等的口碑與水準，因為只要團隊成員實力強，任何案子都會是好案子，而且從設計圖上就可以預先將建物本身可能發生的設計不良、造成使用不便等問題避免掉。
姚仁恭說，建築照明設計師的工作，就是將建築師對建築物的想法加以發揚「光」大，所以與建築師合作時雙方的觀念一定要一致，否則整個建物完成後燈光一打「就完蛋了」。至於姚仁恭自己的設計風格為何？「設計師有自己的風格其實不是件好事，有句話頗有意思：風格是創造力最大的敵人，因為設計師一旦因一、兩個同一風格且口碑不錯的案子而成名，就會很容易害怕失敗而不敢再創新，所以我的作品會針對業主個別的狀況調整，不會加入自己的品味好惡」。
至於設計建築照明的「守則」，姚仁恭特別強調「避免刺眼」。「這是我最常與業主溝通的觀念，因為很多業主認為，嵌在建築物上的燈光目的就是要照亮建築物，但刺眼的建築物通常會讓人不耐久待，所以我從不用投光燈，而且一棟建築物在白天已經呈現了十幾個小時，入夜後不應再重複投亮，應給建物另一番風貌，否則就好像下了班還穿著工作服參加 PARTY 一樣不對勁」。 「我不用投光燈的另一個理由，是因為現在的建物樓層都很高，由地面打投光燈根本無法照亮整棟建築，而且有些建商為拉大投光面積，把投光燈裝在人行道上，更是有礙觀瞻」。
此外，他說，為了兼顧維修容易與省電原則，最好的設計是直接利用室內燈光作為建築照明，例如玻璃帷幕大樓即可採用此一室內打燈設計（富邦總部大樓、富陽建設大樓即是如此），也因為考量到許多建物使用者會想要省電費而關燈，姚仁恭的案子多半是「商辦」或「商住」案，很少接「純住宅」個案。
滿意富邦總部、富陽建設、高雄國揚夢萊茵的燈光設計
此外，姚仁恭燈光設計還反映建築物的特性、造型與材質，例如辦公大樓、住宅和華納影城等娛樂大樓的建築照明就都完全不同，而且燈光一定是建物的元素之一，因此當外界對遠企中心燈光設計讚歎不已時，姚仁恭反而認為這不是他分數最高的作品，因為遠企是在建築體完工後才找他做燈光設計，所以無法鑽孔隱藏燈具，只能從地面加裝燈泡，並將小燈泡黏貼在外牆上，「一開始很多建築師很不喜歡遠企燈光的設計，因為燈泡竟然貼在牆上，好在遠企高度很高看不到，否則會相當失敗」。
而他個人認為分數較高的設計案，則是像台北小西華飯店、嘉義家樂福美食街等之類的案子，因為這些都是建築師、工地監工等團隊配合度相當好的案子，符合他心目中理想的團隊實力。而整棟建築燈光設計符合他的理想的，姚仁恭則挑出了仁愛路富邦總部大樓、松江路富陽建設大樓，以及高雄國揚建設夢萊茵大樓。
至於「國家招待所」的圓山飯店會以「燈光秀」作為重新出發的序曲，姚仁恭說，圓山總經理嚴長壽找他重新為圓山飯店進行燈光改造，而改造的部分則包括外觀、大廳、屋頂與二樓的貴賓室。姚仁恭有點可惜地表示，圓山飯店算半個公家機關，在預算限制下所有的工程只能慢慢進行，所以圓山飯店重新開幕時，呈現在國人眼前的燈光，只是整個改造工程中的一部分，而且礙於預算，位在山上、具有地標條件的圓山飯店燈光設計其實可以做得更好，但他有信心將圓山燈光設計得更精緻化並達國際水準。
去年入選台北市十大建築物照明的作品中，有一半出自於大公設計公司，但從評選的角度分析，由於入選的作品似乎大都仗著「房子大」、所需的燈光數多，因此姚仁恭認為台灣對建築照明的概念還是停留在燈光的量上：「炫耀」，而非照明的本質。不過等看久了、看膩了自然就會走「質感」路線，因此姚仁恭認真地說，也許業主會認為建築照明走上「質」路線後，反而會比較省錢，就會主動停止追求燈光的「亮」與「量」。
姚仁恭現在手邊的工作，則是改造已算是古蹟、位在台北市民權東路上行天宮外觀的燈光。過去外觀總是掛上成串彩色燈泡的行天宮，屆時會展現何種新風貌，以融合「古蹟」與善男信女虔誠膜拜的景象，頗令人期待。
/BOX/
姚仁恭曾是五燈獎五度五關得主
其實，除了建築照明的專業，姚仁恭還有許多非常特殊的專長，他不打高爾夫，現在還在打社乙組足球聯賽，他曾在餐廳和黃仲崑一起駐唱過，還曾是台視五燈獎西洋歌曲五度五關得主，不過他似乎很少對外界提及當年勇。最近則是無師自通自己學鋼琴，莫札特的鋼琴曲竟然也彈得七、八分像。
在聊到平時從事何種休閒活動時，記者還在猜，這麼忙的大設計師恐怕也只有空打打高爾夫球而已，但是已經四十歲的姚仁恭卻給了個令人意外的答案：打社乙組足球聯賽，他還面不改色並習以為常地表示：「現在我身上的韌帶已經鬆了，鼻梁也斷了。」
接著他想了一下，有點遲疑地說：「我以前還唱過歌、做過歌手。」這句話又再給了本刊記者一個很大的好奇心，心裡都想：遇到奇人了。但是想破了腦袋，就是想不起過去有位「姚仁恭」的歌手，只好問他出過哪張專輯唱片，他看了本刊記者與攝影一眼，「你們大概在三十歲以下吧！想想也應該不會聽說過我」，最後在記者的追問下，他才說：「我在二十二到二十五歲、校園民歌流行的這段時間唱西洋歌曲，唱過五十個西餐廳，但沒有出過唱片，不過鄧安寧以前幫我打過鼓，我還和黃仲崑在愛迪雅餐廳一同駐唱過。」後來記者向建築業內一打探，立刻有人說：「你們好遜哦！姚仁恭歌唱得一級棒，他還曾是五燈獎西洋歌曲五度五關的得主呢！」
姚仁恭還有一項特殊才藝，恐怕會是很多學琴的小朋友家長急於打探的，就是「無師自通」的學琴祕訣。去年十月，在出國參觀過莫札特的故鄉之後，姚仁恭迷上了鋼琴，回國後立刻買了一台，並請了老師到家裡上課。學過鋼琴的人都知道，一開始練琴都是由認譜、彈簡單的曲子學起，但這種教法對姚仁恭來說「很無聊」，「老師大概覺得要教一個年紀太大的學生也很無趣，只上了幾次課後就不再來教了」，但是鋼琴買了也不好就這樣放著，姚仁恭說，他先彈小孩子的入門練習譜，但沒多久就沒有興趣了，乾脆直接找莫札特的譜來彈，而他彈琴時並不看譜，「我沒有辦法一面看譜一面彈琴，所以我都是先背琴譜再彈琴」。這樣的學琴成果如何呢？據姚仁恭自己說可彈個七、八分像，他也以此證明，成人有目的的學琴，可不會比小孩子學得慢呢！
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