《飢餓遊戲》在美國上映第一個周末就創下一億五五○○萬美元，成為美國電影史上首映周票房第三名的超級吸金大片。一部以小女孩為主角的冒險電影為何能創下奇蹟？原著小說作者到底是何方神聖？
今年春天，全世界最夯的話題是什麼？
一部「小孩殺小孩」的電影！
三月下旬上映的電影《飢餓遊戲》（The Hunger Games），劇情的主軸是在一個過去叫作北美洲的廢墟中，有個新建立的國家「施惠國」，二十四名青少年被獨裁政府選為生存遊戲的「貢品」，參加真人實境的電視遊戲，這些小孩必須彼此殺戮，只有一人能夠存活。
十六歲少女化身女戰士的故事
電影場景融合了兩千年前的羅馬競技場、中古世紀暗藏神祕殺機的黑森林、二次大戰的難民集中營、當今最熱門的生存遊戲真人實境秀、杜拜極致奢華的酒店，以及充滿觸控高科技的未來城，奇幻至極。
電影裡百戰不敗的女英雄是年僅十六歲的凱妮絲（Katniss Everdeen），她出生在最貧窮的貧民區，父親在礦災中死亡，留下脆弱的母親與幼小的妹妹在死亡邊緣掙扎；但是凱妮絲卻有極為堅毅的性格，她是現代版的羅賓漢，是代替妹妹出征赴死的花木蘭，更是代表勞苦人民希望的自由女神！
這位女戰士秉性單純，卻總能在危難中找到生路，在艱困的環境下幫助身邊的親人；而且，縱使遊戲裡其他的青少年彼此殺來殺去，凱妮絲卻能堅守不殺人的原則，成為那個最後的勝利者，甚至打破政府與媒體鋪天蓋地地操控，反將獨裁者一軍。
《飢餓遊戲》在美國上映第一個周末就創下一億五五○○萬美元，相當於新台幣四十六億元的票房紀錄，隨著口耳相傳的力量，持續兩周已經累積將近新台幣八十億元的票房，打敗《暮光之城》、《鋼鐵人》，成為電影史上首映周票房第三名的超級吸金大片；而排名在前的《哈利波特：死神的聖物Ⅱ》與《黑暗騎士》，都是在美國國慶的熱門檔期創下的。《飢餓遊戲》選擇在冷門的三月檔期上映，卻創下史無前例的驚人票房。
《飢餓遊戲》的勝出不是偶然，這部電影的成功，對於正在全力衝刺文化創意產業的台灣，具有高度的啟發性。
五十歲作家征服青少年的傳奇
《飢餓遊戲》電影改編自今年五十歲女作家蘇珊．柯琳絲（Suzanne Collins）在二○○八年出版同名系列小說的首部曲，三部系列小說每一部都登上《紐約時報》、《美國今日報》、《華爾街日報》、《出版人周刊》等全美暢銷書排行榜第一名，持續熱銷，獲獎無數。在《紐約時報》暢銷書排行榜上持續超過一百八十周，在《美國今日報》的暢銷書榜上持續了一五九個禮拜，書籍銷量超過四百萬冊，外加一百萬冊以上的網路電子書。
蘇珊．柯琳絲的崛起，令人想起《哈利波特》的作者J.K.羅琳，以及《暮光之城》的作者史蒂芬尼梅爾，她們都是新時代的女作家，都以青少年冒險小說席捲全球。
相較於早年青澀、叛逆、被男性壓制的女作家，這批新時代的女作家早已把男人丟在腦後，她們已是文壇的主流，洗練的文筆與獨特的觀察力只是她們最基本的入門能力。新時代的女作家除了有最先進的行銷策略相助，堅強的行銷團隊還同時操作電影、漫畫、電腦遊戲、臉書、推特以及所有新時代的新媒體，讓她們如虎添翼。
《飢餓遊戲》能在首映第一周就爆發將近新台幣五十億元的超級票房，背後靠的就是一個二十一人組成的新媒體行銷團隊。他們不走舊路，而是規畫出一個極為縝密的臉書行銷計畫，非常有效率地運用社群媒體，創造不看一定後悔的市場氣氛。以年輕的少女為核心目標，一路擴散到四十五歲以下的小資社群，以不到三億元的網路行銷預算，創下了至今最成功的社群行銷範例。
蘇珊．柯琳絲是五年級生，她一出道就在兒童頻道 Nickelodeon 從事兒童劇的編劇，多年累積的經驗讓她嫻熟小說與電視媒體。不同於傳統小說只重情節布局，她在小說醞釀的初期，內容就已經置入電影、網路遊戲，甚至主題樂園的元素，出版後可以立即發展出垂直整合的事業。
《飢餓遊戲》三部曲跨越國界，引起38國讀者瘋狂追逐！
冒險電影挑戰富人階級的象徵
不過，蘇珊．柯琳絲與J.K. 羅琳等人還是存在極為明顯的差異，她的小說與電影，相對上有著更強烈的社會意涵，也更敢露骨地去撩撥當今最敏感的政治議題。
在《飢餓遊戲》中，我們看到百分之一的富人享受無盡的奢華，對比低層求生不得、求死不能的廣大貧民苦痛的生活，很難不讓人想到現今華爾街、杜拜與血汗工廠的對立；我們看到「首都」對十二個區無止境地壓榨，必然會想到美國與第三世界、北京與甘肅，甚至台北與雲林之間的矛盾。而電影裡面驚心動魄的鎮暴警察鎮壓畫面，更是今天歐債危機的翻版。
首都的大獨裁者史諾，是飢餓遊戲的最終操縱者，這個角色由今年七十六歲的資深演員唐納．蘇澤蘭（Donald Sutherland）飾演，儼然就是當年希特勒、史達林，加上毛澤東的綜合體。
最令人毛骨悚然的是，獨裁者史諾問製片人：「為什麼我們要讓二十四個小孩留一個活口？」「為什麼我們不讓他們全死光？」
「希望！」這個獨裁者解開謎題：「唯一能夠超越恐懼的，就是希望。」在他的操控下，留一點希望給命如螻蟻的貧民，就能確保獨裁政權的永續，獨裁者向扮演宣傳部長的電視製作人指示：「一點點希望，效果奇佳，但是太多的希望，卻非常危險！」
唐納．蘇澤蘭在戲後的專訪中說，《飢餓遊戲》擁有「改變一切的力量」，他把這部電影與華爾街「占領運動」相提並論。他認為這部電影將會激勵、動員一整個世代的年輕人，挑戰富人階級，奪回政治與社會權力，掙脫舊勢力的宰制。而人類的希望，則寄託在那位十六歲的少女身上。
柯琳絲（右二）與主要演員合影，被問及如果她是主角，要如何生存？她說：「躲起來！」
（圖片來源/Getty）
女人當家時代來臨的印證
早年的好萊塢電影，總是男人扮演拯救世界的角色，從西部片的約翰韋恩、《第一滴血》裡的藍波、布魯斯威利飾演的《終極警探》麥克連，及至基努李維化身的超級駭客，男人主導好萊塢的銀幕超過大半個世紀。
但是，最近幾部最賣座的電影，都靠著勇敢的少女來拯救芸芸眾生。從《暮光之城》的貝拉、《龍紋身的女孩》的女駭客莎蘭德，女英雄的角色越來越清晰，一直到《飢餓遊戲》的凱妮絲，終於出現了集智仁勇於一身的救世英雄。在黑森林裡奔跑的主角，從羅賓漢、泰山，演變成凱妮絲的時候，我們知道女英雄的時代已經正式來臨了。
《飢餓遊戲》裡的男性角色很多，但是大多不重要。凱妮絲的爸爸只在死前驚鴻一瞥；與凱妮絲共同赴死的比得是個空有蠻力卻無大腦的蠻牛；家鄉另外一位不敢表白的愛人蓋爾，在凱妮絲出生入死的時候，一點忙也幫不上；凱妮絲的導師，原本應該教他們如何求活的黑密契，只是一個醉鬼。
電影裡面唯一有氣勢的男人，是掌握政權操弄人民的老獨裁者史諾，他的下場已經很清楚，他是必須要被打敗的邪惡勢力。
這讓人想起二○一○年日本ＮＨＫ製作的連續劇《第二處女》，表面上，是四十五歲的出版社女總編愛上二十七歲嫩草的不倫故事。但是，劇中所有女人，從七十歲的文壇長青樹到被丈夫背叛的少婦，全都勇敢地突破障礙，非常有生氣地找到了出路；而男人，卻紛紛走上自殺、逃避、被淘汰的末路。
二十一世紀是女人的世紀，十六歲的少女凱妮絲就是人類仰望的星光，是帶領人們走出痛苦深淵的希望。而希望，是唯一能夠超越恐懼的力量，這是《飢餓遊戲》的宣言，一個希望的起點。
女作家蘇珊．柯琳絲，或許無意超越珍．奧斯汀、伍爾芙這些前輩，但她藉著最現代的商業行銷，在令人屏息的殺戮劇情中，悄悄傳遞了令人振奮、古老的福音。
（本文作者為紐約大學金融碩士，曾任金控公司副總經理）
