忽然間許多表演都開始跟台灣文學牽連上關係，除了前一陣子幾位小劇場導演所策畫的「台灣文學劇場」，五位導演詮釋五位本土作家的小說；台北越界舞團接下來也有齣現代舞作《不完整的寓言》，由三位女編舞家嘗試讓文學走上「舞」台，在詩人楊牧的「顧問」之下，黎海寧、羅曼菲、何曉玫分別改寫張愛玲小說、楊牧新詩、蒲松齡《聊齋誌異》的書寫情境。
日期：2000-11-30
雖然今年台北國際城市藝術節沒有邀來特別的舞蹈團體，不過今年五月就跟去年一樣，還是充滿了舞蹈的氣息，例如新舞台延續去年「五月舞風」的精神，今年在林懷民策畫下， 更推出「新舞風 2000：炫‧白」，邀請三組大師級團體帶來簡淨風格的表演，筆者將自下周起為大家一一介紹；而本土的團體也沒有缺席，除了實驗劇場有第四場千禧舞展《千禧年‧千紙鶴》外，最重要的還是劉鳳學帶領新古典舞團作品《大漠孤煙直》，在大陸作曲家趙季平的中國傳統樂聲中，延續劉鳳學一貫的中國古典傳統的風格氣勢。
日期：2000-05-26
天下合久必分、分久必合，去年還跟小馬哥新政府處得頗愉快的台北國際藝術節製作單位，今年出人意表地就跟市政府分道揚鑣；雖然沒有了官方強有力的金援作為後盾，但是改弦易轍成立的台北藝術推廣協會依然帶給國人不少精采作品，儘管此次「 2000 台北國際城市藝術節」內容顯然偏重於音樂演出（去年那些精采的舞團、劇場怎麼不見了呢？）但是其規模卻已經是很「小而美」，尤其這次他們請來了音樂大師麥克尼曼與他的專屬樂團，單單這個演出就已經「價值連城」。
日期：2000-05-18
相信許多人跟我一樣，若非因為兩國建交，也不會聽過馬其頓這個國家，甚至連它位處在歐洲巴爾幹半島上也不知道。當然，中學歷史念得比較好的人，大概還會記得，在西元前三、四世紀，曾經有一位亞歷山大大帝，以高度文明的馬其頓為中心，建立一個橫跨歐、亞、非三洲的超級大帝國；正因為這個原由，現代馬其頓累積長年的歷史文化背景(不知該說它聽起來像台灣，還是像日本？)，兼具古希臘、羅馬、波斯、拜占庭、鄂圖曼土耳其等帝國傳承的文化，以及斯拉夫民族的悠久傳統。
日期：1999-11-25
這禮拜的周末有幾齣不錯的表演，例如由優劇場在大安森林公園演出的《聽海之心》，以及由李寶春與新劇團在新舞台演出的舞與武｜｜京劇的舞韻與武勁，都是平常難得一見的舞台作品形式，不過基於我個人私心的偏好，篇幅有限只好默默割愛。
日期：1999-05-27
根據非正式的統計，整個五月中，在台北市演出的舞蹈表演將近有五、六十場之多，除了應邀而來的國外舞團之外，幾乎台灣每個代表性舞團都推出了他們的年度代表作品，不禁令人揣度他們私下較勁的意味；而且相較於往常舞蹈界的雲淡風輕，現在真可說是有史以來舞蹈最興旺的黃金時刻，稱之為舞蹈的五月亦不為過。
日期：1999-05-06
