在日本這個比歐美都還不容易接受其他亞洲藝術的國家，林懷民以公演前後的媒體熱烈報導、連續三天全場觀眾的感動喝采，以及公演後的藝術家紛紛讚賞，證明他已經成功擄獲日本人的心。
日期：2009-03-12
星期四傍晚七點，走路快到有風的奧美人，在三樓象徵八大藝術的六間會議室進出，唯見命名來自現代舞之母的鄧肯室、象徵戲劇的梅蘭坊這兩間會議室裡，有一位七十五歲老翁帶著二十多名年輕人緩慢旋轉著全身肢體。
日期：2002-07-25
老實說，對於喜愛舞蹈的我來說，興趣其實還是比較偏向現代舞蹈的領域，至於古典芭蕾，就像古典樂給我的感覺一樣，格式框格都已經在那邊，經典有餘，趣味不足；當然啦，一些著名的芭蕾劇碼還是會吸引我去欣賞，就像是《天鵝湖》、《胡桃鉗》、《吉賽兒》，而最近最吸引我的芭蕾舞演出，則是《羅密歐與茱莉葉》。
日期：2001-06-14
希望喜歡舞蹈表演的讀者沒有錯過最近的電影《舞動人生》，這部片子以保守年代英國為背景，描寫一個愛跳舞的小男孩以熱情對抗傳統壓抑，只因為刻板印象中，男人跳舞就會和「娘娘腔」或「同性戀」劃上等號；許多文化都經過這個階段，這樣的觀念現在來看當然很荒謬，但是不可否認，跳舞的女生比例上還是較男生多一些。不過，由林懷民主導的「新舞台」新舞風二○○一顯然想讓國內觀眾打破既定觀念，主題「男人跳舞」要以純男性演出的各國現代舞蹈，顯現不同的文化美學光譜。
日期：2001-05-24
忽然間許多表演都開始跟台灣文學牽連上關係，除了前一陣子幾位小劇場導演所策畫的「台灣文學劇場」，五位導演詮釋五位本土作家的小說；台北越界舞團接下來也有齣現代舞作《不完整的寓言》，由三位女編舞家嘗試讓文學走上「舞」台，在詩人楊牧的「顧問」之下，黎海寧、羅曼菲、何曉玫分別改寫張愛玲小說、楊牧新詩、蒲松齡《聊齋誌異》的書寫情境。
日期：2000-11-30
這次新舞台所推出的現代舞系列「炫‧白」，是由館長辜懷群特地邀請林懷民擔任藝術總監所推選出來的節目，重量級「幕後黑手」所挑選出來的團體，三組團體都是不同凡響的一流藝術菁英，說明這位國內舞蹈界「大老」確實仍擁有前衛先進的觀念與國際號召力。我不想浮濫以「大師」來統稱他們，以免詞彙太過值，因為就我個人的感受而言，只有來自德國的蘇姍琳卡與蘭希荷芙曼值得「大師」的稱謂；至於曾經來過國內的梅芮迪斯蒙克與同伴席歐布列曼，其音樂成績或可稱得上大師，但是表演卻未必；日裔美籍的永子與高麗曾經來過國內，他們的表演令人驚艷，不過稱之大師似乎還差了那麼一點——如果我們說的大師是指摩斯康寧漢、瑪姬瑪漢、崔莎布朗這種等級。
日期：2000-06-01
