做出版絕對不是書呆子，譚光磊讓我們恍然大悟，版權經紀工作有時形同情資戰，你還必須具備高超人脈管理術，更重要的是還能一展抱負，把台灣文學推上國際舞台！
一部《哈利波特》讓一位單親媽媽不再領救濟金度日，一本《風之影》讓全美出版商開始瘋搶西班牙文小說。「有時候，你需要的就是一本好書而已。」說這話的，是從事版權經紀長達十年的譚光磊。
終日沉溺在書本世界、常自嘲是「阿宅」的他，卻時常經歷凡常人難以想像的奇幻旅程，一如他房內一落落大部頭小說裡描繪的那樣驚心動魄。
歐美出版界早有「版權經紀人」一職，但在台灣卻仍未萌芽。一本書在出版前，最重要的兩個角色，不外「作家」與「編輯」。但在國外出版界，因業務量繁密，演化出更專業的版權經紀人——形同「書探」，或是協助出版品跨越語言藩籬的「譯者」與「審書人」。在這張繁複的人際網絡中，「經紀人」就是「作家」與「編輯」的仲介者，可為作家打通出版關係。
二○○四年，在大學、研究所期間就已從事過翻譯、選書、採購工作的譚光磊，正式做起版權經紀。最初，他只能「掛在」「出版者市場網站」（publishers marketspace）瀏覽歐美市場每天的買進賣出訊息，但其實，市場上九成五的生意都在既定的長期合約關係下進行。
建立資料庫主動出擊
新入行的他，就在寫英文信詢問交易機會時不斷碰壁，「久了就知道，不是你的就不必問，但碰壁久了，還是會遇到機會。」他細心記錄每筆資訊，建立成資料庫，第一筆生意，正是一名對原本代理商不滿的版權經紀人，把合約「跳槽」給他。第一本暢銷書《追風箏的孩子》，更是他憑著一股熱情，與原著作者胡賽尼的版權經紀人寫了好多封長信換來的意外。
版權經紀工作十年下來，譚光磊早已「進口（外書）等身」，有時，一個月有將近二十本由他代理的翻譯書上架。但鮮有人知的是，有些合約最長可要花上十年時間醞釀。
在國際出版這個人際系譜複雜的場域裡，當下的一筆交易，往往是多年前一次國際書展上萍水相逢留下的伏筆，或是出版工作者間跨越國界六度分隔的神奇緣分。要在這份由「人」譜出的專業工作寫下好成績，人脈管理與外語能力不啻是兩項最重要的工具。
譚光磊在就讀台中一中期間，就因癡迷奇幻文學，讀遍坊間原文版的奇幻小說，英文好到保送進台大外文系。後來考上台大外文所，又因為版權工作太好玩，讀了一年就放棄學業，投入業界。
但英文能力資優如他，近年也因為開始做起「中書外譯」工作，大嘆自己「英文真是太爛！」
做「外書進口」，他只需要和外國出版經紀人聊天，決定「買」或「不買」。要將中文書推進世界舞台，英文能力卻必須精進到舌粲蓮花（或妙筆生花），好讓英語書系編輯對他手上的中文書產生興趣。一張Ａ４大小的英文書訊，他可能就要花上一天時間細細揣摩，更不用說書展上如同集體相親、五分鐘定生死的口頭介紹，更讓他覺得「字彙永遠不夠用」。
儘管如此，「中書外譯」仍是譚光磊心中的終極使命。「對中文作家經紀人來說，引進外書當然好，但終究是為人作嫁，能把中文書賣出去，才是真了不起！」
從○四年第一次到法蘭克福書展就帶著一分傻勁和陳映真的（中文）專題報導碰了一鼻子灰、○七年有意推中國作家張翎的作品《溫州女人》，卻因負擔不起二十萬元的翻譯費而作罷，直到○九年，譚光磊終於為張翎賣出新作《金山》的海外版權。他在個人部落格寫下一篇一萬多字的版權紀事，其中曲折，幾可比擬一則中篇小說。
後來，一○、一一年之際，他更把台灣六年級作家吳明益的小說《複眼人》推進英語世界，成了台灣第一樁非政府補助的國際版權交易。
當然，版權工作並非一帆風順，無論引進或輸出，都免不了書信往返一干瑣事，還要面對各地出版業逐漸萎縮的現實。偏偏振奮人心的版權進度又不是天天發生，被挫折感與無力感籠罩更是家常便飯。
「但有時候，就在心力交瘁時，看一本非常棒的書，整個人又重新燃起熱情！」說著，他隨手拿起案上一本《軌跡》雜誌（Locus Magazine），指著每個月的版權訊息欄說：「國外有些超級經紀人，很喜歡拍『全家福』照片，他身邊一站就是二十幾位大作家。」或許正因為從小到大有過太多「銘感五內」的閱讀經驗，當上經紀人無疑是最接近出版上游的工作，「代理他們（作家）的版權，等於是參與了他們的一部分！」
譚光磊興奮地說著，自己是這份形同出版人聖經刊物的「終身訂戶」。那股終其一生都要與全球出版人取暖，不論景氣好壞都要與書市「攬牢牢」的篤定，讓人動容，不禁讓人期待，那部尚未出現的中文小說界的《哈利波特》，有一天能因他而大放異彩。
國內出版經紀人才貧乏，譚光磊期盼未來不再是一個人單打獨鬥。（圖/譚光磊提供）
光磊國際版權負責人
譚光磊
出生：1979年
學歷：台大外文所（肄業）
